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2020年观看75个国家/地区的609部新片
2014年度最喜爱的50个角色
2015年度最喜爱的50个角色
2016年度最喜爱的50个角色
2017年度最喜爱的50个角色
2018年度最喜爱的50个角色
2019年度最喜爱的50个角色
50.让-路易·特兰蒂尼昂 Jean-Louis Trintignant
最美年华 Les plus belles années d'une vie
真正能书写某个语系影史的演员,作品维度最强的法国男演员之一,仅仅导演的一点点投射便可以引发你联翩的浮想,奔九的熟脸对于银幕是太重要的财富了。怀念已经逝去的让·迦本、伊夫·蒙当、菲利普·努瓦雷……以及刚离开的米歇尔·皮科利,还有很久没见的让-保罗·贝尔蒙多、阿兰·德龙……同时还想到了《自由》中的赫尔穆特·贝格,塞拉也很会用活化石。
49.梅丽尔·斯特里普 Meryl Streep
毕业舞会 The Prom
她起始于“新好莱坞”结束,并未赶上最好的年代,但实现了绝大多数女演员没能实现的壮举,将“演技”发展为明星特质。她是一个符号,在七十岁时还能拥有高超的技艺和流连最高规制场的活力,她与江河日下的电影工业融于一体,作为好莱坞全球楷模性演员,也许是我们能见证的最后一个。
作为编创周期一向非常漫长的音乐剧类电影,《毕业舞会》从立项到上线出奇的神速,都与斯特里普的参与及掌控很大关系,高标杆的娱乐性表演解救了这部电影,没有她出现的绝大部分时间都异常乏味难熬。可视性强的表演方式与这个角色完美融合,不仅在百老汇唱腔上进行自我提升,放到她歌舞音乐片中也是相当自持有余的一次。
今年包括《毕业舞会》《最幸福的季节》等不仅令女同主流题材逐步走进大众视线,上线假期档更试图潜移默化改变传统,让那些曾经最压抑粉饰的日子,变成勇气做自己的节日是她们的愿望。
48.弗兰茨·罗戈夫斯基 Franz Rogowski
温蒂妮 Undine
佩措尔德利用时间、空间、距离、语言、巴赫、神话组合成的一篇柏林情书,非常期待导演《芭芭拉》《不死鸟》《过境》“历史身份三部曲”后的“元素精灵三部曲”会呈现如何效果及寓意,开头这部起调不错。两位德国当代最优秀的年轻演员又奉献了默契的配合和充沛的情感,相对于片名角色,我的情绪反而是在克里斯托弗出现后跟着男主人公在走,特别是这次的弗兰茨·罗戈夫斯基散发初始的炽盛,他的每一个奔跑、凝视、呼喊就是那个恋爱中的男人。
47.吉约姆·卡内 Guillaume Canet
好梦一日游 La belle époque
尼古拉斯·贝多斯的剧本还是那么好,虚实之间的情感模糊与交织,法国主流通俗电影的顶配。四个主要角色都很喜欢,奥图叔不再捞钱拍烂片后这几年水准一下子就回温了,状态也好;芬妮·阿尔丹的终幕让人又哭又笑,既感慨又感动;蒂利耶和贝多斯仍旧珠联璧合,要人命的法国女人们。不过最喜欢卡内这个角色,火象星座的某些同感性,此类浪漫喜剧人物还是他的杀手锏。
46.米娅·高斯 Mia Goth
爱玛 Emma.
公主总是需要搭配簇拥者,有意思的是,原来总是把眼光放到聪明漂亮女孩的选择上,如今却更想看平凡女孩的遭遇。之前两版Harriet托妮·科莱特和萨曼莎·莫顿均是很强的演员,却无太多印象。本片爱玛安雅·泰勒-乔伊表演也好,但奇了怪了就是更想看Harriet的境遇。除了对女性趣好的改变,米娅·高斯这个现代感十足的女孩(《女性瘾者》《幸存者》《救命解药》《阴风阵阵》《太空生活》)居然能演活古装角色超出期待。
45.比尔·默瑞 Bill Murray
触礁 On the Rocks
索菲亚·科波拉只投入力所能及的女性敏感之中,她很清楚在这个产业中如何拥有可持续表达,从来不在乎展现自身狭隘,即便是在如今大环境下,这是一种与生俱来电影皇室宗族后代的自信,对其过度要求反倒一厢情愿。比尔·默瑞则属于她长期以来自建理想男性关系的最重要演员,也是她电影中最成功的输出元素之一,一种健康关系存续并非在于如何纠缠不清或是否务实的解决问题,陪伴及对照皆成艺术。
44.赵小利 Xiaoli Zhao
活着唱着 To Live To Sing
重庆市川剧院就在我外婆家旁边,婚丧嫁娶会看到私人商业表演,《金子》在大学时期还进过校园……但七星岗除了通远门早已拆变新的格局,剧院也搬到北部新区。很久未回故土,一切早已远离但记忆还在。影片及人物在地域私有性之上利用拙朴的语言,令人产生微妙体入的感怀之心,女主人公赵丽作为时代中流砥柱、文化记忆责任、幽暗间杂希望的艺术生命个体是有留存价值的。
43.杰西·普莱蒙 Jesse Plemons
我想结束这一切 I'm Thinking of Ending Things
在真实中发现虚伪其实并不难,虚伪之下的那层真实反而没那么确定。查理·考夫曼在银幕的自我映射,始于菲利普·塞默·霍夫曼,大卫·休里斯过渡,终于杰西·普莱蒙。
42.卡门·毛拉 Carmen Maura
我的家人和狼 Ma Famille et le Loup
西班牙最伟大的女演员化身南法老祖母,守护着家族的城堡,以一颗童话的心留下生生不息的精神遗产。你能从女性眼神中获得那些最美好的东西:智慧、柔情、神采、让人眷恋……最好的女演员在任何年龄段都能带给你。
41.连姆·尼森 Liam Neeson
爱在人间 Ordinary Love
死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。同样很爱莱丝利·曼维尔,这样的影片往往女性角色更出彩也更具主导,但我没法不带入连姆大叔与挚爱娜塔莎·理查德森。后者2009年意外离世后年近六十的尼森反常疯狂接拍动作类型片,希冀通过激烈工作逃离痛苦,中间虽也会接接老马丁和科恩兄弟,但着实抢了太多中生代动作明星的工作机会。如今开始接拍《普通之爱》这种题材,想必十年后的他愿意以职业方式体会那份情绪并用于创作男性的坚毅,感动之外更多是欣慰。
40.贝伦·奎斯塔 Belén Cuesta
无尽的战壕 La trinchera infinita
弗朗哥时期一个躲藏在家三十年的男人,从他的蝼蚁视角展开内战中小人物的命运,也包括他自己生活的残废。西班牙导演们娴熟的类型片行活儿让影片呈现丰富的视角效果,贝伦·奎斯塔则用一个经典战争中的女性为影片树立起精神支柱和情绪宣泄。
39.皮特·戴维森 Pete Davidson
史泰登岛国王 The King of Staten Island
我们真的永远都不可能深入了解一个人,更不可能仅通过一部电影,也千万别同情你不了解的一个人,因为你并不比他优越。终于触到贾德·阿帕图,与这部比较往内收有关系。人物在有点招人烦有点可笑有点可怜也有点可爱间浮动,笑点内涵结合伤感,没有过度消费,一切刚刚好。
38.安妮特·贝宁 Annette Bening
希望沟壑 Hope Gap
安妮特五十岁后的十几年越发展现出女演员的广度和深度,每隔一段时间就会有个相当不俗的表演。本片有点像“45周年”的“婚姻故事”,Grace这个人物还挺刻薄的,但贝宁反而收起惯用的狡黠劲儿,很好的表现出被抛弃老年女性学习孤独过程的痛感,是她近期最感染我的角色。
37.英格瓦·埃盖特·西古德松 Ingvar Eggert Sigurðsson
白色白色的一天 Hvítur, Hvítur Dagur
“白色,白色的一天”指雪、雾完全笼罩的气候,大地与天空相遇,死者可以与活着的人进行交流。冰岛埃达奖五届影帝英格瓦·埃盖特·西古德松饰演强硬的老警察,发现去世妻子之前的出轨后,从一种思念的痛苦转变成怨恨的愤怒最后沉入更深的思念。导演保尔马松利用不断变化的气候,混杂着不断变化的光线、音乐形成一定的视听效应。虽早对北欧影像出现疲劳,但又不得不承认关于悲伤以及迷茫时,北欧那套物质环境结合表演节奏天然就是更有效的。
36.乔凡娜·梅索兹殴诺 Giovanna Mezzogiorno
婚姻连系 Lacci
意大利群星表演大赏,总共提名大卫奖36次,获奖8次的三位影后及两位影帝。两个时空、两代影响交织成的婚姻残酷曲,最终落脚于发体走样乔凡娜的自我剖析、剪断、打碎,终结于婚姻无解的宿命中。
35.凯文·让森斯 Kevin Janssens
帕特里克 De Patrick
从浮华刺激的女性复仇类型片《复仇战姬》到概念为先实则讲述个人成熟的《帕特里克》,凯文·让森斯完全裸出两片天,打造出你意想不到两个类型的身体应用和人物投射。前者作为雄性对女性的剥削体,后者则是一种平庸的自处,相当奇妙了。
34.邓丽欣 Stephy Tang
金都 My Prince Edward
这个剧本的好在于从个体出发同时站在一个高点俯视婚姻百义,不论你的婚姻观如何都能从中找到自己的切入点,同时对可能的选择保有基本的尊重。邓丽欣和朱柏康的表演都太好了,年轻一代缺乏自主性的生活状态、多年同居者的情感惯性都相当自然。另外在此时间点,张莉芳这个角色的困境还产生其它衍生。
33.皮耶尔弗兰切斯科·法维诺 Pierfrancesco Favino
我们的父亲 Padre Nostro
蛮有启发性的电影,极其少见的涉及到男性初始情感可能的宽度,很多没法定义的部分通常慢慢就被文化扼杀了,所以会出现难以自我说服的观感,令人无所适从。如今对女性去标签化,实际男性同样也需要多一些的情感分化。法维诺从《叛徒》到《我们的父亲》形成男权主体到客体的一次侧身再造。
32.海莉·贝内特 Haley Bennett
吞咽 Swallow
冰块、弹珠、图钉、书页、别针……每天尝试新东西,用“异食癖”表现迷失于完美主妇生活女性的原生之痛,父权社会对妻子/母亲的期望压抑下的挑衅。全片置景到表演都契合了冷淡并悚动的风格,海莉·贝内特在《火车上的女孩》《感谢您的服役》《乡下人的悲歌》外找到独属自己的闪光时刻。
31.德尼·梅诺谢 Denis Ménochet
只有野兽 Seules les bêtes
多线性交融的情节剧,涉及多个当下热门议题,同性、婚姻、种族、移民、网恋等,虽会有常见的关键桥段过于巧合的生硬感,但群像表演的优秀,冬雪、农场、房车、夜场、贫民窟场景视听取材的优质,令影片仍具不错观影享受。最终选择德尼·梅诺谢,一是片中网恋中年农夫这个角色塑造立体,重要的电脑屏场景要求极高,二是这几年《监护风云》《感谢上帝》及本片持续奉献了高水准表演,感觉他每次拿到的角色都始于蛮憨外形,但总能带来内在个性的不同变化,非常厉害。
30.凯莉·奥沙利文 Kelly O'Sullivan
圣·弗朗西斯 Saint Frances
这是我希望看到格蕾塔·葛韦格做导演会拍的那种电影,关注身边的人物,以自己年龄出发,纪录一个女人在这个时代的体悟以及建构文化语言。可能处女作太受捧,被推到青年领袖位置,自己那点事儿不敢拿出来玩了,她原来编剧和参演作品反而是有趣的。还好有凯莉·奥沙利文这种更平凡的女孩写出自我。这应该是那种女生会喜欢,同时也适合拉上男友一起看的电影,不管是测试还是培养,对女性理解都会有帮助。
29.袁富华 Fu-wah Yuen
叔·叔 Suk Suk
干涸亲情外的美妙情欲,简单的生活因此充满乐趣,每个人在任何时期都不应否定这种需求。影片最微妙细腻令人感同身受的地方是表现出中国人永远存在的不安感,这种不安全不会随着保障的形成而消失,那是从来没有自我概念产生的焦虑。
28.茜德尼·弗拉尼根 Sidney Flanigan
从不,很少,有时,总是 Never Rarely Sometimes Always
如果是有女儿的父母看这部片得多痛心呀,她并非蒙吉那部珠玉冰冷残酷有点距离,却描述了任何一个少女都可能遇到的糟心事。对于女性的保护怎样做都是不足的,看完影片就是这种感受,即便在生育上给予了自由选择权和基本社会关怀,但背后可那些被隐藏起来的伤痕和不可预知新问题并不会随着一次手术而结束。
27.刘亚仁 Ah-in Yoo
无声 소리도 없이
中欧精酿黑色犯罪与泡菜煽情底层人物的嫁接,全靠刘亚仁产出还不错的转基因食品。略显做作且不新鲜的人设,实质仍是那种保有自我道德底线、又有情感交流障碍的边缘人物。这种角色的表演会被观众特别关照,每个点要给得恰到好处,才可建立完善行为逻辑。完成度之外既能散发性感,又能底色渐暖,还能堕入无尽,靠的就是演技之上百里挑一的天赋银幕力了。
26.凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve
真相 La vérité
到了一定极数的导演要不去好莱坞试试水要不法国拍点小片,是枝裕和首次转战异域效果上佳,剧情架在自己相对熟悉的电影圈及拍片场而不去碰法国社会,核心也是普世母女纠葛,总体可看性强。这种观赏性很大原因也来源明星级演员加持,特别是LPZ令人惊喜,相较同时的《祝你生日快乐》《克莱尔·达林的最后疯狂》都不一样,后两部基本是常规靠状态就轻松拿下的角色,这部则是在演绎人物,不仅风格上引导整部作品投射下自身光环,塑造上还完全不是熟悉的那个她自己,挺奇妙的。期待她继续健康,还想多看到她。
25.李秉宪 Byeng-hun Lee
南山的部长们 남산의 부장들
相当舒适兼具质感的政治类型片,符合当今主流价值,同时也能找到许多可比照的部分,国际到国内,涉及面丰富。被我们熟识于新千年前后的李秉宪,一个当年更偏性格派的演员,已经成为能驾驭复杂深沉角色、镇住政治气场的优异演员。这得益于韩国这二十年电影工业滋养,隔几年就会有一个不俗的角色令其接受锻炼,顶级演员越走越高,好演员越来越好,必然的结果。
24.凯特·温丝莱特 Kate Winslet
菊石 Ammonite
弗朗西斯·李备受期待的第二部电影让人深切领悟到他并非仅仅关注自己小感受的导演,他对工人阶级、教育不足人的关怀得到延续,对人际亲密关系的描写永远报以尊重。两位主角呈现的尴尬性反倒让人着迷,因为在压迫性远胜于今的女性生存环境下,她们如何发掘自己的身体、如何表达自己的感情我们并不确定足够了解并能施与同情,其间的探索弥足珍贵。凯特·温丝莱特还是那个最好的天才型女演员,对于自身的挖掘永不停滞,在她富足角色谱中留下一笔浓墨重彩。
23.萨莎·拜伦·科恩 Sacha Baron Cohen
波拉特2 Borat Subsequent Moviefilm
如果在世纪初还对萨莎·拜伦·科恩不以为然,如今已经把他当作最伟大最具前瞻性的作者演员,他自成一体的讽刺哲学和体恤的内核,来源于当代视觉环境同时又影响着当下文化,在他面前所有那些短视频创作者都是小打小闹。去年的《特工科恩》证明严肃题材中的他同样是把好手,而今年《芝加哥七君子审判》实属年度最佳选角,自然而然代入SBC固守印象对人物进行还原。祝他奥斯卡顺利提名!
22.格兰达·杰克逊 Glenda Jackson
伊丽莎白不见了 Elizabeth is Missing
遗忘的链接、记忆的拼凑,一部以观众视角为出发点,阿尔兹海默症只是麦高芬的悬疑片,情节不复杂桥段很粗浅。但有了女王格兰达·杰克逊,一切被赋予合理之奇妙、情感的积沉。
21.柄本佑 Tasuku Emoto
火口的两人 火口のふたり
文学性的人物,没有义务责任,不受道义人情束缚,忠于自己确信的感受。美好柄本佑,无往而不利。
20.巴巴拉·苏科瓦 Barbara Sukowa
我们俩 Deux
每个人每个阶段都会面临不同的困境,老龄女同性恋同样有来自内外、身心的约束。非常考究的情感电影,通过很多简单有效的场景设计及声效处理建立起这种困顿,并营造出多面的紧张氛围。两位演员一动一静心系彼此最终为爱奋不顾身令人唏嘘。德国一代银幕女神巴巴拉·苏科瓦仍旧是那颗自由热情的灵魂。配合网飞纪录片《隐秘的爱》一起观看会为现实更加感动。
19.哈穆德·贝哈德 Hamed Behdad
梦之城堡 Castle of Dreams
影片通过父亲一日感染经历触发转变——这正是当代思想的“梦之城堡”——感化银幕之外观众的旅程。影片探讨的根源议题是社会经济学,一个壮年男性是否有单独养育孩子的必要性。对封建时代的保障体系来说不生养是不可行的,最大可能实现逐代剥削是维系族群生存社会安全的重要基础。影片很聪明的选择了一个现代法律范畴不可辩驳的角度展开,甚至选择两个“优质”年龄段孩子全程陪伴,因为幼到襁褓期长至青春期这段旅程从开始就更难成立,这也是伊朗电影长久以来聪明之处。但具体到不同男性主体、孩子年龄、男方父母、女方亲属、后续关系、经济效益、个人自由……现实存在更多搭配性,给男性更多情感上的关照、影响、反馈在当代电影也是很需要的。
18.阿娜伊斯·德穆斯蒂埃 Anaïs Demoustier
爱丽丝和市长 Alice et le maire
让人想到《大树、市长和文化馆》,甚至还用了侯麦御用鲁奇尼大爷。影片同样也是政治题材包装的知识分子精神世界展示,一些部分理解不达,但仍旧很多有益的触动启发:卢梭《社会契约论》对法国社会建立关键的影响;自省与反思的公民性;爱丽丝与保罗平等且令人着迷的关系。阿娜伊斯·德穆斯蒂埃一直认为迟早会拿凯撒奖,没想到说来就来,本片中的角色灵动自然又不乏深邃,一种理想中谦逊不激进的年轻思者形象呼之欲出。
17.阿尔布雷希特·舒赫 Albrecht Schuch
亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz
较布尔汗·奎巴尼前作《我们年轻,我们强大》有自我变化与提升,但远不及法斯宾德同名剧集。一是大的社会环境,如今的族裔困境相较于一二战间魏玛乱世不可同日而语,二是人性解剖师法斯宾德将个人生活透射其中的生动性及对世间百态残酷洞悉力。导演站在一个旁观者施以同情的角度用精美的视听去表现自己认为的底层,几乎所有角色都戴有圣洁光环,也不啻为具时代特征的诠释。其中阿尔布雷希特·舒赫太过闪亮,每当这个“魔鬼”出现你的视线都不忍移开,特别是在塑造《系统破坏者》那个深入人心的寄养父亲之后。
16.郝蕾 Lei Hao
春潮 Spring Tide
中国女导演最近都绕不开原生家庭,《柔情史》《送我上青云》《再见 南屏晚钟》……放在一起看还是挺有意思的。《春潮》与之不同之处,是在展现自我意识之外,有些许关于突破体制追求自由的创作表达:祖辈的检举文化、母辈的职业追求、子辈的包容出逃……虽不够纯熟,但能融隐在家庭线背后是难能可贵的,那些控制、那些裹挟、那些占有、那些销毁……存在于高唱红歌妈妈及她们背后千万家庭中,以及这些家庭组成的繁荣国度下。今后连这种表达都会越来越少。郝蕾为这部电影注入了很多个人理解和风格定位,希望看到她更多表演。
15.役所广司 Kôji Yakusho
美好的世界 すばらしき世界
如果问到谁是日本当代最好的男演员,我会回答役所广司,对于世纪交替起步的国内影迷来说,他就是当时日影的一个记忆代表:《失乐园》《谈谈情跳跳舞》《鳗鱼》《人造天堂》《X圣治》……在之后的二十多年他一点没有离开我们视野,继续合作了市川昆、今村昌平、小泉尧史、黑泽清、周防正行、原田真人、三池崇史、中岛哲也、青山真治、三谷幸喜、成岛出、细田守、白石和弥、冲田修一、是枝裕和……本土代表导演,也出演不少外语作品。这次与西川美和的合作则是63岁大叔近年良好状态的延续,不仅有逆龄跨度的要求,导演对生活绵密捕捉更加凸显其表演自如度和吸引力。虽然日影整体格局大不如前,但作者们对国民生存状态的关注是长期且深入的,这是一个成熟电影市场重要组成部分,也同样体现在演员群体整体状态保持上,每年你都会发现很多各个年龄段的好演员又塑造了好角色。
14.阿尔法·伍达德 Alfre Woodard
宽宥 Clemency
作为体制螺丝钉的监狱长人性的触底反弹,同时伴随工作与婚姻间的矛盾,美国现实主义题材的基本盘。突出的部分有两方面:一是没有给主人公添加过多政治隐喻,涉及的剧情和台词换成其他人都没问题;二是人物自然的波动起伏表现很到位,每个人都会被周遭可能是很小的人事物影响牵制并做出调整,有时候是潜移默化难以自知的,女性创作者更擅长这方面的把脉,伍达德则实现此间细微的调动。
13.马克思·雷迈特 Max Riemelt
头痛欲裂 Kopfplatzen
任何的性冲动都是青春期各种因素作用自我形成的而非疾病,不存在治愈一说并可能伴随终生,作为性少数群体终究是痛苦的。影片对恋童癖以一种非猎奇且不做道德评价的方式进行展示,给出现阶段的基本科学定义,之前影视作品中极难看到。其次人意识和思想并不构成性犯罪,如何在做出行为形成伤害前建立自我抑制和冲动释放,影片也给出了人性化的理解和正向的鼓励。马克思·雷迈特通过此片完成了曾经荷尔蒙诠释者往更丰富性侧面展现者的转变。
12.德菲因·塞里格 Delphine Seyrig
德菲因与卡罗尔:反叛缪斯 Delphine et Carole, insoumuses
银幕标志性女神,影像记录的重要性。一个有意识选择、不投机、虚怀若谷创作女性作品的演员,法国电影如今能滋养那么丰富的女导演女演员都仰赖当年那批女性影人。可惜58岁就去世了,不知道她会如何看正在发生的这场革命。
11.池松壮亮 Sosuke Ikematsu
从宫本到你 宮本から君へ
真利子哲也力图表现文明驯化下遗失的男性力不需过度解读,冲击即美学,也是电影所独有的。不过其间必然伴随对女性角色的盘剥,物化凌辱一个都不能少,所以漫画架空现实是比较好的虚晃方式。池松壮亮面对镜头非常轻捷勇悍的演员,放到世界范围30岁前的年轻男演员亦是佼佼者,长期高产下并未显乏力和乏味感,今后万不能吃经验老本,路还很长。
10.柯淑勤 Samantha Shu-Chin Ko
阳光普照 A Sun
钟孟宏的集大成之作,一部放在2010十年维度非常重要的华语电影。直击东亚家庭冷酷面目,四个主要男性角色形成的残忍自利关系实则再现了“家庭”只是经济共体的本质。而身在暗处的母亲作为至关重要的人物,她以看似反激烈的方式组织起父子乃至祖孙的实质利益链接,自主或不自主与所有角色产生联系,潜移默化影响关键节点事件,绝对不可忽视的磨合剂和催化剂。女性往往会被历史书写忽视,但在当代影像史中等量重要。
9.巴托斯·比莱尼亚 Bartosz Bielenia
基督圣体 Boże Ciało
波兰电影学派的当代延续,真假牧师主线下更多是宗教与现实的思辨,丰富的人物建立起五脏俱全的社会性观察。小镇车祸隐喻了2010年96人遇难的波兰总统专机失事事件,造成的国家伤痕和二元对立持续至今。影片试图通过男女主人公所代表青年的同情与激情,寻求可能反思和宽恕的力量源泉。将影片推向更高一层得感谢年轻的比莱尼亚,那种亦神亦魔的表现力营造出人物之上的无限可能。
8.维塔利娜·瓦雷拉 Vitalina Varela
维塔利娜·瓦雷拉 Vitalina Varela
维塔利娜·瓦雷拉从家乡赶赴背弃诺言丈夫的葬礼,却已错过三天,愤怒痛苦失落的情绪在反现实主义诗化风格中漫溢,女主人公凝重而不失诱导的表情、眼中闪烁着的影印都仿佛油画闪耀着光辉,你甚至可以将本片看成当代移民遗恨女性的一曲“圣女贞德蒙难记”。
7.奥古斯特·迪赫 August Diehl
隐秘的生活 A Hidden Life
她那高尚纯洁的精神不虞后继无人,只是不一定到处都能见到罢了。她的完整性格,正如那条给居鲁士堵决的大河,化成了许多渠道,从此不再在世上享有盛誉了。但是她对于她周围人的影响,依然不绝于缕,未可等闲视之,因为世上善的增长,一部分也有赖于那些微不足道的行为,而你我的遭遇之所以不致如此悲惨,一半也得利于那些不求闻达,忠诚地度过一生,然后安息在无人凭吊坟墓中的人们。
许多特雷莎降生到人间,但没有找到自己的史诗,无法把心头的抱负不断转化为引起深远共鸣的行动。她们得到的也许只是一种充满谬误的生活,那种庄严的理想与平庸的机遇格格不入的后果,或许只是一场失败的悲剧,得不到神圣的诗人的歌咏,只能在凄凉寂寞中湮没无闻。——爱略特
在疫情持续期看这部电影绝对是摧毁性,蝼蚁就像一缕呼吸,一个缥缈的影子。
6.帕特丽茨娅·普莱尼克 Patrycja Planik
莉莉安 Lillian
寻找构建身份最完美的方式可能是缓慢消失并成为大自然的一部分。电影银幕最好的一类表演也许是能通过沉默传达出强烈而消逝的人格,同时展现脆弱和坚强,保持开放勇于冒险。无剧本创作避免了媚俗的背景故事,摆脱预制的情感和陈词滥调。舞者帕特丽茨娅·普莱尼克奉献了心目中非职业演员的年度演出。
5.里兹·阿迈德 Riz Ahmed
金属之声 Sound of Metal
可能故事受到主创马德尔兄弟祖母亲历故事的启发,放弃了此类挣扎励志题材的套路,更多关注人物阶段性真切表现,包括声效巧妙的运用,所以全片看完会让你思考遭遇变故后痛苦之下的适应与习惯,这才是人之韧性的巨大能量。里兹·阿迈德令人信服的表演也许同源于自身,作为聋哑父母的儿子,还是位说唱歌手,此乃一个好演员所能遇到最“好”的一个角色,他抓住了这次机会,展现出情感经历的丰富度,奉献了一年以来最为细腻的男性表演。
4.凯莉·库恩 Carrie Coon
秘密窝点 The Nest
这是一年来展现阶级破碎下的空虚最好的电影,没有涉及婚姻与家庭的复杂性,但完全深入细节。“闪灵”式的人物设置,复古视听设计,甚至带点亨利·詹姆斯内涵美国人欧洲人差别的调调。延续的是导演前作《双面玛莎》所擅长的,把社会动机中的背谬用一个个张力细节表现。
每个国家只有极少数演员有提升电影的能力,凯莉·库恩正在前往这一高度,伊丽莎白·莫斯之后又一位美国当下最好的女演员。影片给了她集中的人物关系甚至还有动物关系,所有描写都是非戏剧化的,但所有表演又都极具冲突性,主动探索兼持自我审视,加上利他的对手戏,相较下裘花就有点老套腔调了。
3.阿尔贝托·泰斯顿 Alberto Testone
罪恶 Il peccato
看评电影说到底都是无产阶级往资产阶级靠的一个路径,并无什么损失更不用做什么实质的事情,看完仅靠讲几个故事就想从社会骗取本不属于你的尊重罢了。康查这部电影最大的反思能量是让我明白了即便是阶级利用的工具,艺术价值创造需要的付出超乎想象,更残酷的是你既非真正艺术家更不是上层阶级,光靠知识积累是终究进入不了。
2.科琳娜·哈弗奇 Corinna Harfouch
错会半生 Lara
少时的伤痕伴随一生同时深刻的影响着最亲密的人,当代德语系影片一贯的精致设计。一辈子过得严谨的六旬妇人,生日早起一念轻生,通过赠送儿子演奏会票串起生命中的过客,最后仿佛获得解铃的故事。
一部非常有空间感的电影,不仅是女主角与交集人物画面上有趣的位置变化,影片本身在我看来讲的就是人与人的距离问题。最亲的人相互牵绊影响最终是个函数概念,当突破一个度后可能还有形式上的维持、心灵上也会有链接,但情感上的好感度美感性反会逐级消减。
该片在创作和表演偏向多义性甚至不给同理心,随着一个人年龄增长看自己和看别人的复杂性都在变化,我们接触的人仅仅都是他们的一个侧面,可能令你愉悦也可能是负面的,如何处理这种复杂中的片面性对于每个人都是终生课题。
1.亚利桑德罗·安东内利 Alessandro Antonelli
皮亚托·奥兰多 Pietro Orlando
自拍 Selfie
一个被警察枪杀16岁男孩的两个朋友用手机自拍素材,在导演利用之下展现了混杂的社区环境和青少年的单纯情绪。在一个谁都可以创造视频的时代,模糊掉剧情/纪录、导演/演员/摄影的创作。
随时随地产生的视频不仅记录也在塑造着我们,在原来可能只有电影的年代,能看到影像中的一切可能都是“神圣”的,个人的生活反而是很自我的。如今每个人都可自造独特活法,可成为他人“仰视”之地,甚至以此创造财富。同时网络巨大的能量将即使最稀少的同好者聚拢,我们已经越来越难突破这层连接,去追求甚至只是想象与现实不同的真正的个人生活了。
很开心这一年也看到国内《完美现在时》《杀马特我爱你》等与世界的互动。纪录片最好的时代,让人停不下来!