心魔
《妖夜荒踪》 Lost Highway 年代：1997年 / 类型：反悬疑 / 导演：大卫·林奇 / 主演：比尔·普尔曼、帕特里夏·阿奎夏
一句话评价：大卫·林奇风格的电影把能反都“反”了。
现代人的心理问题越来越被重视，“心里有病”不再是什么罕见的事情，而成为一种主流，一种常态。不论是凤姐的孤芳自赏、小月月的万人空巷，还是大S婚后综合症发作、认定了要跟张朝阳死磕到底，都让病态心理在光天化日之下暴露无遗。心理学，这门从前的冷门学科在21世纪忽然变成了香饽饽，这与上述的那个病态大背景是分不开关系的。在网络上，曾经流传着值得一看的若干部心理学电影片单，其中包括了营销心理学、催眠心理学、变态心理学等诸多分支，而犯罪心理学的领域里，《妖夜荒踪》是最具代表性的一部。那就不妨看看大卫·林奇是怎么把“心理有病”拍的有模有样的。
关于对《妖夜荒踪》的解读有很多版本，但大致的故事情节都是这样的：酒吧乐手弗雷德与妻子热内感情不太好，因为弗雷德已经觉察出热内暗中跟一个叫迪克罗的老头有染。迪克罗是一个私人俱乐部的老板，而热内曾经在安迪的介绍下，在这个俱乐部里拍过色情片。虽然热内后来跟弗雷德结婚了，但是丈夫的不举和冷淡让热内寂寞难耐，便又与迪克罗偷情。弗雷德醋意大发，开枪击毙了迪克罗。而弗雷德也遭到逮捕，等待他的是法律的制裁。
如果按照这样的逻辑顺序来拍，不是不可能，也不会一点意思都没有，但是如果放到大卫·林奇的逻辑中，这其中必定要穿插进很多莫须有的东西来调调味，这些东西有些是存在的，有些是可能存在的，还有一些是幻想出来的。其中孰真孰假，是考验观众智商的机会。
录像带
片中三次出现录像带这一物品。第一次是热内去门口取报纸时发现的，看得出她有点忐忑，看来她对这种东西有些戒备心理。但是当弗雷德播放出录像带的时候，画面上仅仅是他们家的外墙。第二盘录像带也是被放在门口的，播放出来的内容竟然是弗雷德和热内在床上的样子。这让热内和弗雷德夫妇大感不安，叫来了警察调查。当然，小警察自然查不出个所以然来。而第三盘录像带就比较恐怖了，弗雷德竟然看到画面上的自己正在房间里肢解自己的妻子热内！这录像带的来历更加扑朔迷离了。
录像带究竟是谁录的，这是观众就想知道的答案，但其实影片在第二盘录像带中就已经透露了答案。虽然拍摄者拍到了床上的夫妇，但能看出床上的弗雷德根本没有头，那只是个假人。所以这两段录像都是弗雷德拍摄的，目的就是为了试探妻子的反应（他的企图和动机请看“怪老头”一节）。偷情的妻子肯定会对录像带一类的东西有所戒备，以免自己成为第二个璩美凤。可是结果热内刚好跳进了这个圈套里。再看第三段录像带，只有弗雷德一个人在观看。从他一身干净整洁的着装来看，他不可能昨晚在自己毫不知觉的情况下杀死妻子。所以，第三段录像带其实是弗雷德幻想出来的，他对妻子的嫉妒之心已经严重发作，到了恨不得让妻子死掉的地步。爱让人盲目，也让人不择手段。
因此，我个人赞同“热内没有被弗雷德杀死”这一说法。弗雷德伏法是因为杀死了迪克罗，而非杀死了热内。录像带是现实的记录者，但在电影中它总是跟性和暴力联系在一起。这部电影里的录像带跟弗雷德的内心一样，充满了暴戾之气，令人不寒而栗。
怪老头
这个怪老头看上去就挺吓人，大卫·林奇特地用不完全框景的大特写来表现这个人物的面孔，更加凸显了他的神秘和恐怖。弗雷德第一次见到这个怪老头是在酒吧里，看完了两次录像带的弗雷德正与妻子貌合神离，这个一袭黑衣的老头来到他面前，声称自己此刻就在弗雷德的家里，弗雷德不相信，就用怪老头的手机给家里打了电话，那边竟真的有回答，声音跟这个怪老头完全一致。这显然是不可能的事情，所以，额，你猜对了，这个老头是弗雷德臆想的角色。导演把一种意念一种幻想彻底具象化了，因而怪老头是弗雷德嫉妒之心的化身。拿着摄像机在自己家里拍来拍去吓唬妻子，这种原本看上去很匪夷所思的变态行为，在怪老头角色的怂恿下，就显得合理很多了。
片中还有一个场景：在小木屋里，弗雷德又见到了怪老头。怪老头举着一个摄像机，正瞄准了弗雷德。这便更加证实了我们的设想（没准这老头也是个摄像爱好者）。迪克罗的死也是与这个怪老头有着直接的关系，因为正是这个老头开枪打死迪克罗的。迪克罗毙命后，怪老头消失了，很显然，随着一切尘埃落定，弗雷德的嫉妒心也逐渐平复了。
走廊
大卫·林奇是一个很会运用光影来营造气氛的人，比如爱丽丝和皮特打电话的时候，爱丽丝只露出了鲜艳欲滴的嘴唇，一种欲望的糜气就呼之欲出了。同样，片中在表现弗雷德内心挣扎的情境时，阴影也起到了重要作用。
在从安迪家里聚会回来之后，夫妻二人准备就寝，热内正在洗漱，而弗雷德却似乎是走进了一个黑暗的走廊，若隐若现，难以捉摸。可以看到他正在一面镜子前，随后又消失在了黑色走廊里。黑色是最能遮掩某些事物的颜色，弗雷德消失在黑暗中，说明他内心在拼命掩饰着什么。当他看到镜中的自己，他也就看到了他心中所要遮住的东西：怨恨和杀气。所以，第二天他看到了自己杀妻的录像带。当然，这些都是他幻想出来的。
同样是幻想的部分，皮特也在一个长长的走廊里迷失了自己。走廊两边都是写着门牌号的房间，在26号房间里，他看到了正在OOXX的爱丽丝（相当于弗雷德的妻子热内）。这与接下来，弗雷德在同一个走廊里，同一个房间，看到热内和迪克罗OOXX如出一辙。虽然是两个人的两种处境，但那种心情一定是一样的：痛苦、悲愤、嫉妒。走廊像一个通向毁灭的通道，让身在其中的人无法选择，只能在痛苦的驱使下，直至尽头。
皮特
影片进行到一半的时候，突然玩了回变形记。被关到监狱里的弗雷德突然头痛难忍，在被灌了安眠药之后，一觉醒来，情况大变。弗雷德变成了另一个人皮特，他虽然偷过车，但缓期一年，于是皮特就被父母接回了家。皮特在一家汽车修理厂工作，他的老板就是迪克罗。迪克罗是个做事凶狠的大佬，就连有人超车，他都要把司机撞下车，再狠狠把司机揍一顿。迪克罗的情人是爱丽丝，但皮特却与爱丽丝一见钟情。两人频繁出入小旅馆，爱火猛烧。为了跟爱丽丝私奔，皮特决定从迪克罗的手下安迪那里敲一笔，然后跟爱丽丝远走高飞。事情办得很顺利，皮特杀死了安迪，跟爱丽丝开车来到荒野上的一间小木屋，准备在这里用偷来的金银财宝换取护照和现金。但是此时，爱丽丝却对皮特说：“你永远也得不到我”。
皮特是弗雷德在狱中睡眠状态下所幻想出的角色，他是弗雷德自己的替代品，在生活中遭到的种种不顺，弗雷德都希望寄予这个人得到解脱。所以，皮特的经历与弗雷德的经历是有一定关系的（有研究者称皮特是年轻时的弗雷德，这种说法并不准确）。比如，现实中迪克罗给弗雷德戴绿帽子，在梦中皮特就抢了迪克罗的情人；现实中安迪把弗雷德的妻子带上了拍色情片的不归路，在梦中皮特就打死了安迪，可见弗雷德报复心理之强烈。而迪克罗的情人爱丽丝，其实就是热内的化身。在安迪的家中，皮特看到一张爱丽丝、热内、迪克罗和安迪四人的合影，由于爱丽丝和热内是同一个人，所以这张照片暗示了这三个人之间在现实里的关系。正所谓，日有所思，夜有所梦，弗雷德对周遭的恩怨全都在梦境里有了翻版的展示，这种展示是有意识的联系的，实现了弗雷德在现实中想做却又做不到的事情。
小木屋前，皮特又变回了弗雷德。由于爱丽丝说他永远也得不到她，所以原本期望报复成功的皮特不复存在，影片接下来的部分实际上是弗雷德处在半梦半醒的状态。虽然主角变回了自己，但怪老头依然出现、黑暗走廊依然存在。
迪克罗之死
影片结尾，杀死了迪克罗的弗雷德回到了住所。他按下了通话键，说了一句“迪克罗死了”。这时，警车已经在等着他了。弗雷德乘上车一路狂奔，此时，梦境已经接近尾声，弗雷德拼命的摇晃，眼看就要醒过来了。由于是半梦半醒之间发生的事情，所以录音、狂奔很可能是真实发生的事情，接下来的事情就是他在警察局里接受审判的部分（回到了影片中间）。但是，电影一开始，弗雷德在家里，按下门铃对话键时听到的那句“迪克罗死了”又是怎么回事呢？这说明，电影最开始的那个镜头也是弗雷德想象出来的！由于已经杀了人，精神处在高度紧张状态，所以弗雷德总是会臆想到有人在楼下跟自己说“迪克罗死了”，而到窗前看，却发现空无一人。如果这样理顺下来，那么影片真正开始的镜头就不应该是这个场景。大卫·林奇之所以将其放到影片开头，是将整个故事呈现圆形结构，也让以假乱真的场景从一开始就迷惑观众。这是林奇的习惯，就像《穆赫兰道》里的第一个镜头一样。
反类型指数：
★★★★☆
适宜人群：
林奇迷 电影研究者
在线观看地址：
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