昨天和朋友闲聊，他上周刚看了《观音山》，自顾自地憋不住就要神侃：“原来范冰冰是个小三范儿，这回颠覆了，改走蕾丝路线了，她和妞舌吻得那么起劲。现实生活也保不齐就是个T”
当然，他也就那么一说，但我想了很多；好些朋友总爱拿电影当真事，爱拿段子当真相，爱拿马甲当真人。
那末，其实我有个问题——看到雪佛兰你就以为他随时可能站起来？看到路边有大婶呕吐你就以为她意外怀孕？看到霍普金斯吃西餐你就以为他吃着邻居的肝？
如果真这样，那中国电影分级制度的落实，还真是不怪相关部门滞后，全因为你、你、你、还有你，心智不成熟哇！
且放下电影分级，接着说范冰冰的舌吻。
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其实我特别喜欢《观音山》里的范冰冰，不仅因为她也来自城乡结合部，更因为她倔强。
倔强，这个词一般都用来形容小男孩或者女人，男人往往只能在小时候享受这个词（白先勇、张国荣、林奕华除外），但女人的一辈子，随便抽出哪个时间段，从萝莉到熟女都可以用倔强来形容。
男人敏感脆弱的权利，以及对世界背离的资格终结于童年。女人却可以任性倔强一辈子；这在我看来是一种不尊重，不是对男人情感的无视，而是对女人自尊的绑架。
这种绑架有时是男人的一厢情愿，有时也是女人一种甘愿，女人陷入爱河后，喜欢被俘虏着、宠爱着，这与不尊重就无关，而只关乎于爱情。
但在《换子疑云》中，把柯林斯女士送进感化院的一位官员，直截了当地讲：“你的身上肯定出了什么问题，因为你是一个独立的女人。”可见女性的独立与坚强，在主流价值观下是无法被理解和接受的。
而官员口中所谓的“独立”，也正是我们常常怀有某种亲昵感情表述出来的——倔强，用以冠名某个我们认为可爱又较真任性的女人，为什么不直接选用某些男性词汇或中性词汇来进行修饰？（如坚韧不拔、顽强不屈等。）因为这惯常是女人被以为或自以为缺少的一种品质和特征。
正因为这种刻板印象，当男人直面女人的坚强、隐忍时，往往会产生很大疑惑，倘若二人是亲近的关系，男人会忍不住想调侃奚落两句；如果二人是疏远的关系，男人会赞佩叹服两句，但心中仍不以为然。
除非男人是小男人，女人是老女人，此时的夸赞确实发自肺腑，但老女人在小男人心中，全乎是个男人的形象，这种佩服的感觉，已经不是立于某一性别，而来自二人的身份及原始积累的对比。
如《圣女贞德》——这个未上过学的法国农家少女，传说中她坚毅果敢抵抗英国侵略者，因受神灵庇佑，而战力超群，又宁死不屈，在法国鲁昂广场被侵略者烧死；后来她又被追认为圣徒，成为人们供奉的偶像，但在她成为偶像之时，她已经丧失了自己的性别特质，没人觉得她是女人；
但很有趣的一点就是，被我国追认为烈士的西北农家少女——刘胡兰，因为没有神灵庇佑，死于铡刀之下，后来获赠一句隽语：生的光荣死的伟大。成为一代又一代家长教育男孩时的托词：“人家刘胡兰一个女孩都不怕死，你个男子汉打针吃药都受不了！”这无疑是对男女平等的一种讽刺。
正因为主流社会对女人性格有这种微妙的心理预设，让造梦者有机可趁——我们可以从众多影视作品中发现，利用性别反差营造戏剧冲突，这是既老套又喜闻乐见的手段。
如鬼马的科恩兄弟翻拍《大地惊雷》，最讨巧的地方就是对小女孩马蒂·罗斯的塑造，确定以女孩视角进行叙事开始，兄弟二人就陷入如大海捞针般的选角之路。最后海莉·斯坦菲尔德，从15000个试镜申请中崛起，这起因于她的简单，强硬，像钉子一样强硬。早慧的她表示：“我觉得罗斯是一个很强悍的女孩，她很有个性和主见。”
那末为什么经过这样的艰难的选角过程，才有一人修成正果？又为什么大多观众会对电影中的这个小女孩惊艳不已，赞叹有加？
因为现实中，这样的女孩着实不好找——能言善断，又悍不畏死，全乎是一个江湖中摸爬滚打多年的老油条，这样的早熟与糙气，实在不好塑造。
如果把这样的心理特征安置在一个成熟女人身上，一定显得蹩脚又古怪，但安置在一个14岁小女孩的身躯中，显得恰到好处，又讨喜又聪明，能够造成这种戏剧效果的人间真相，因为太多的人们都宁愿相信永远不会发生的神迹，而不相信偶尔会发生的奇迹。
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塑造电影中倔强的女性角色，让众多导演乐此不疲，这不只为作品增色，还会让观众对导演本尊突生好感——女导演拍，就被尊为救赎；男导演拍，就被誉为同情；你看着他们这样的作品就以为或误以为，他们是多么爱护妇女的人。
其实呢，未必！你别看了张海迪就心生怜悯啊朋友，其实人家只想让你去支持一下票房；你别看了秋菊就悲天悯人啊朋友，其实人家只想普及乡村法律知识；你别看了小倩就感慨万千啊朋友，其实人家只想讲个神神鬼鬼的故事；你别看了朗读者就纠结心疼啊朋友，其实人家只想混个卖座叫好拿个小金人；你别看了黑天鹅就辗转反侧啊朋友，其实人家只想展露下俄罗斯舞蹈。
以上讲好多，就是想与大家共同讨论，为什么塑造电影中的女性角色时，只要贴上倔强特质的标签，就会让人眼前一亮？甚至衍生众多话题？
当然，这本身就是个无解的命题，我以上说的大多也是以偏概全，以我之心度各位之腹。
见笑。