自己不再年轻了，不得不承认。现选择国产影片看，除个别的“老文艺青年”如黄秋生、姜文、任达华、甄子丹等，及彼时代二八年华时的偶像四大天王，看片子已没有了追星的热情，往往出于凑热闹随便找一乐的目的，没有奢望。看《守望者：罪恶迷途》，好奇心使然，确有针对性的期待。任达华不再言说，聚焦非行也。惊悚悬疑犯罪剧情大片通过剧本审查，好奇。民间不爽此剧与影评人热烈盛赞，好奇。
而看过后，虽不觉它有多么惊艳，却也能激发我乱笔涂鸦的兴致，中意的，不如意的，想要三言两语。倒是赞同文化评论人韩浩月对此片激赏的部分感受。“每一种电影新类型的出现，都意味着我们的电影产业增添了一份生机，《守望者：罪恶迷途》作为犯罪剧情大片开先河者，寄托着观众对类型电影实现再次突破的期望。”这也是我个人在观看此片时，不时感受“别扭”，却转念愿意承认它与众不同之所在。其实，说白了就是借鉴与学习。我们与西洋片的差距不是一星半点，这个能承认，国产电影突破的希望就更大，可能被嘲笑奚落的机会也更多，毕竟现实在这儿，即便不是资深影迷，看过IMDB推荐的前一百部影片，便可在脑中找到电影花活儿的各种母本，但绝对有助于国产影片的飞速进步。
所以，在某种程度上，非行有非常值得肯定的艺术工作者态度。在国产影片一如既往的“自我感觉良好”中，他实验了“守望在此，眺望远方”的自我突破之路，显然这对才华横溢的国人而言，绝不是行动上的障碍，是思想上放不下架子的问题，在这儿就不要拿审查搪塞,先观自身，而能敞开胸怀接纳，比说说要难上加难，《守望者：罪恶迷途》整体思路求探索的意图十分明显。
当然，非行的导演风格授奖或贬损，一定会比一般文艺类型片导演承受得更多。因卓尔不群的商业大片屈指可数，剩下的都会被打入烂番茄的篮子里。除了挖现实生活的疮疤，靠发展中国家老百姓的辛苦日子攒故事性电影，自成第X世界共性文艺片，眉目传情于戛纳、威尼斯。其他娱乐为目的的大片，就都止步于烧钱、收钱的国门内了，这说明，从形式与结构上，拉近与国际大片的档次，中国商业影片任重而道远。又出于这一点，非行肯花心思在尽可能饱满的故事“内涵”上，且不惧仿西片桥段必遭骂的处境，这诚意够为电影本身长脸的。
有突破传统的态度，力不从心，就是能力的问题了，且也不可一概而论，有些电影人需要时间成长，有些电影人能长成那样都是奇迹了。至于非行，我是很期待他往后的作品，最好坚持这么玩，多探索多实验。就拿几处细节说说我眼中的守望者。可以说，整部剧还是有较强的连贯性的，即便分三段讲述陈志辉复仇的始末，为增添观赏性，非行很理智地发挥了编剧必备的严密逻辑性。
台词有硬伤，但要说功过各半。一心想要营造“话里有话”“祸从口出”“按‘话’索骥”的惊悚效果，结果太过刻意、刻板，生动性锐减。第一则故事里，陈志辉的台词循环利用极其环保，到第三则故事中巍子遭老婆骂，直接拷贝当年黄姑娘骂陈志辉的原话，等等这些是特点，也在情理中，但如同疾速而过的杀人过程，显得单薄僵直乏味了。其得意之处是一个“快”字，出乎我的意料，没沉沦在摸黑拍肩膀的吓人游戏里，走出了老套，不易。演技上，还得靠任达华，四小鬼中，余少群还不错，黄圣依演得稍逊，表演味道有点浓，不自然地表现美女说话时欲仰脖、甩头、转圈的九十年代青春范儿。
到第二个故事，花哨了不少，玩了很多文字语言游戏，每一句都有所指，这一则故事中黄老爷子过大寿时，他老人家收礼说过一句话里带着“死党”二字，就灰常灰常直白。不足是在人物性格的刻画上，虽然搬来心理层面上的推理元素坐镇，太过完美的诉求，却导致了人像的单一，没有可玩味的戏剧效果。很明显，为了追求一种“一念间”的天壤之别，探讨“蝴蝶效应”可导致的灾难，非行选择了以“人性中黑暗与欲望部分”为切入口追诉事件，这是很不错的路子。
结果呈现“妈妈好？还是爸爸好？妈妈、爸爸都好！”的意向，试图对所有人物“先贬后褒”的刻画路线，打破了另一现实的深刻性。如果说，陈志辉仇杀有了“泣恫鬼神”的情有可原，周栋一时贪玩编故事逗陈志辉，也非良心完全泯灭，这就够了，偏偏补上一段红姐老公一年前已死，寂寞难耐亦出自真情的底牌，八面玲珑，不肯得罪人的劲儿都出来了。反倒幻灭了前边一大段其实很现实的精彩论调，虽然偏激了点，要转折，周栋一人承认“胡编乱造”就成了，没必要给红姐正名，爱钱的女人存在，爱才的女人也存在，说说无碍，何必藏着掖着。
至于周栋与红姐的歌舞秀，我个人是不喜欢的，没什么新鲜之感，而且两个人表演时总觉缺点由内而外舞动的自然与疯狂，两张笑脸像春晚标志性的舞台面孔。但觉得剧本这么设置，以歌舞形式融入“教唆”的剧情中，又觉它是不二选择。若不与任达华对比，陈思成的表演尚可，透着邪气，银幕中秀舞技也不是第一次，整部剧除任达华他算最有看点的。
到第三个故事，就不玩惊悚杀人了，彻底解读思想，虽然这三段故事一路都在解说陈志辉“思想”转变的各种因素，遇见的人，撞见的事，听见的话。分析一个人向左还是向右的心念，还是要延续三明治的结构，夹着各种馅儿。人物上，继续道德伦理的思辨，角色矛盾又求其逢迎美好。巍子夫妻苦情演绎救女儿的戏，说实话。不好看。若没有为陈志辉忿然离去做铺陈的作用，砍了也无妨。也不知我理解得对不对，总之从整部戏不得不在关键时刻转折到“主旋律”上，可见通过剧本审查所要表现的“诚意”，就是牺牲可以更加凛冽锋芒的精彩。
回过头来，说几句剧本的结构，虽然从前往后看了，但若回想时，从后往前看，整部剧就一目了然了，完全倒叙。刚出狱的任达华走到“孟楼”与“潘家镇”的分岔口，去孟楼就跟堂哥堂嫂安安分分过日子，去潘家镇就是一趟不归路。结果巍子出现，帮他掷硬币，任达华走向潘家镇。然后在潘家镇遇见陈思成跟张静初，受教诲，杀完黄家三口又回到黄家乡下的宅子等候黄家女儿，巧遇黄圣依他们，一并解决了，自己也被解决。最后钉钉子的估计都能活，没死成，也要深刻检讨自己了，话不能乱说，做人不能轻贱无礼，小青年要学得更多，人要感恩戴德，还要豁达，俗话说一笑泯恩仇。说到是否呈现了粗制滥造的拍摄水准，我觉浪费了好多胶片，在这儿重复唬人的空镜头就不环保了，但技术活肯定有进步的空间，亦不求太多了。加一句，那只守望猫很有范儿。
