邓肯琼斯拍的那部《月球》属实引起了一场不大不小的轰动，因此这次他转拍商业片我是相当期待的：首先本片题材也是科幻，邓肯驾驭这类题材的本领我们自然不用怀疑。第二是预算的增加（虽然也不是很多）。当初那部《月球》因为预算的拮据，很难称其完美，我想邓肯心中的《月球》一定比成片更加深刻。第三是自然是主演杰克吉伦哈尔。
电影看完之后我有种“似曾相识”（Deja Vu）的感觉，没错，《源代码》其实是可以跟丹泽尔华盛顿的《时空线索》进行比照的。同样的通过某种方法回到恐怖袭击发生时去调查案情，同样的爱上了受害的女主角，然后同样的，在完成任务之后还试图改变过去。可是假如邓肯琼斯真的只拍了一部类似《时空线索》的商业片，我会非常失望的。毕竟在好莱坞拍科幻商业片的导演大有人在，邓肯的价值又在哪里呢？
其实《源代码》并非大制作，也与传统的商业电影有所不同，回忆一下，电影里除了从不同角度拍摄那场火车爆炸之外，就没有什么大场面了。刚才上网查了一下本片的投资，IMDB上还没有数据，维基百科上给出的数字是三千二百万。这个数字有点难以置信，因为以杰克吉伦哈尔现在的身价，三千二百万的投资真正花费在制作电影上的钱应该很少了，影片只能被归为低成本。
《源代码》主打的应该是悬疑和惊悚，这点预告片里已经透露了许多信息。杰克吉伦哈尔饰演的Colter不断的进入乘客Sean的身体，利用爆炸前的8分钟找寻真凶。这种类型的传统主线是追凶，即找出列车爆炸的制造者，并阻止下一次更严重的恐怖袭击。当然故事真的这么进行下去就俗套了。
电影里有一个设置，即火车爆炸之前的8分钟里，列车会停一站，一些人下了车，一些人上了车。于是我不禁想，要是Colter在这一站下车，甚至拉上几个乘客一起下车，那么这些人在现实中还会死掉吗？源代码可以帮他进入Sean死前8分钟的身体里，每次都是他在列车爆炸中死掉才回到现实。那么如果他没有死掉，他如何回到现实中来呢？这个问题我们第二页再说。
事实上，找炸弹和捉凶手的过程是相当简单的，根本没有什么出乎意料的设计。通过追凶过程中Colter的种种经历，悬念已经被偷偷置换了，变成了“他为什么成为实验对象”以及“什么是源代码”。关于这两个问题的答案，我们也在第二页里说。
刚才说了，《月球》因为预算问题，其实拍得有些遗憾。《源代码》虽然有了更高的投资和大牌明星的出演，但票房的压力同样制约了邓肯的发挥。期待本片是神作的朋友们就免了吧，终极悬念也不过是一个广为人知的设定，并不惊艳。但这么一个作品让我不禁期待邓肯的下一部电影，或者是下下部电影。当邓肯琼斯不受限制的自由创作的时候，他能给我们带来什么样的惊喜？
不管怎么说，《源代码》虽然相比《月球》来说更加主流，但的确在传统商业片的基础上拍出了新意。而作为悬疑惊悚片，确实也把悬念保持到了最后一刻，并且结局难得的没有“唬人”的感觉。
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不听劝阻产生任何后果，责任自负。
下面来解释一下第一页提出的问题：到底什么是源代码？
影片中，男主角Colter只有在火车上被炸死，才能回到现实中。于是我提出一个疑问：如果Colter或者其他乘客在爆炸前下车了，会发生什么。
Colter还真有那么一次为了追嫌疑犯，在列车爆炸的前一站下车了，甚至还顺便把新交的“女朋友”Christina也一起拉下列车。列车照常爆炸了，但是注意，Colter并没有回到现实，而是继续存在于源代码中。后来不慎被另外一列火车撞死才回到现实。他声称自己救下了Christina，她应该没在爆炸中死掉，但是经过调查，她在现实中还是挂掉了。
根据结尾来看，源代码事实上就是平行世界，或者至少是平行世界理论的变种。每一次Colter进入源代码，一个新的宇宙就产生了。死前8分钟神马的只不过是骗人的幌子，即使列车爆炸，Colter被炸死在列车上，并且回到现实中，那个世界还会继续的存在下去。
因此Colter救下Christina那次，她其实还活着，只不过活在另一个世界里，现实的结局还是无法改变的。最后，Colter虽然在现实中死掉了，却挽救了列车上所有人的生命，还化身为Sean与Christina一起生活在另一个世界里。这样的结局是非常有嚼头的，余味深长且非常浪漫，再加上爆炸前跟父亲道别的那通电话，影片真正做到了以情动人。
下边聊一聊平行世界理论，对于这个理论我一直十分感兴趣，但也只是一知半解而已。我很奇怪，为什么这么一个哲学意味浓厚，且永远无法被证明的命题会得到如此广泛的接受（谢耳朵就是这一理论忠实的拥护者）？
最早是从迈克尔克莱顿的小说《重返中世纪》里接触到平行世界理论的，大概是2001年的时候，我还在上高中。那时候非常崇拜迈克尔克莱顿，新书刚上架，连简介都没看就把书买回来了。前边1/3都是有关量子物理学和多重宇宙的描写，包括对时间旅行等问题的探讨。当时这部分看得不是很明白，作者最后的观点大概是说时间旅行是不可能的，但穿越不同的宇宙是可以做到的。我没有太在意这部分，而是把注意力都集中在后边2/3的中世纪冒险上。后来有机会又读了一遍，对虫洞等等的概念有了一些粗浅的认识。再后来，这本书不知道借给谁了，反正一直没回到我的手里。如果有机会的话一定会再读几遍这部分的内容。
根据这部小说改编的电影《时间线》主打保罗沃克，结果效果挺烂。迈克尔克莱顿小说改编成的电影，除了斯皮尔伯格拍的两部《侏罗纪公园》，似乎都不太成功：达斯汀霍夫曼的《深海圆疑》，肖恩康纳利《旭日追凶》，班德拉斯的《十三勇士》，以及《刚果惊魂》《天外细菌》等等。
还有一部《宇宙追缉令》，个人认为该片是李连杰好莱坞作品里比较上乘的一部。当然这么一个复杂的故事，由于导演控制不力，在中途便已经失控了。《宇宙追缉令》的故事是建立在“先置平行世界”基础上的，即不管我们玩儿不玩儿时空旅行，无数个平行宇宙都是存在的，从一个宇宙到另一个宇宙就跟单纯的空间移动没什么区别，跟串门儿似的。
相对于“先置”，我更倾向于相信“后置平行世界”理论，即只有在我们进行时空旅行，并且做出了不同的决定改变了历史，一个平行世界才会被创造出来。这个理论很好的解释了“祖父悖论”，如果你回到过去并杀死了你的祖父，你并不会凭空消失，而是被创造出的平行世界里的你消失了。《源代码》使用的正是“后置平行世界”理论，即那些平行世界是被“创造”出来的。
目前正在热播的美剧《危机边缘》也是主打平行世界理论的，不过看似硬科幻的《危机边缘》到后来已经与肥皂剧无异了，尤其是第二季后边Walter讲故事那集，简直肥皂泡满天飞了。从第三季开始，剧集的视角开始在两个平行世界之间频繁穿梭。个人认为《危机边缘》里的平行世界是非常经不起推敲的，比如，另一个宇宙里20美元上的印的是马丁路德金；上世纪80年代就已经飞艇满天飞了；世贸大厦并没有在911恐怖袭击中倒塌。我们都很清楚蝴蝶效应，按照这个说法两个宇宙应该天差地别才对，结果两个世界却惊人的相似，几位主角之间的关系竟然只是稍有不同。当然这应该是出于戏剧冲突的考虑，况且这么个消磨时间的剧集，也不需要太较真。
其他关于平行世界的电影就不一一去说了。现在，我们有了《源代码》。本片在理论上基本没有漏洞，并且在各个方面都做到了让人满意。即使你对神马平行世界不感兴趣，只把他当作一部悬疑片来看，也绝对不会失望。