首先是我觉得这篇文章写得很好，但很少人看到，所以转给咱们时光组的亲们一起来看看，以资娱乐，后作探讨。
【华语影人在欧美】张艺谋简介与《金陵十三钗》
即便国内屡遭拍砖，但张艺谋的影响力仍旧是毋庸置疑的。在国内，他是首屈一指的票房大导，在世界，他是业内公认的电影大师。大家也别着否定我的“大师论”，事实上，以张艺谋在国际上的成就是配得上这个称号的。当然，这里有个前提，张艺谋的国际知名度更多的是仅限于业内与一些电影发烧友，所以，在普通观众渗透上，仍相对有限，即号召力有限。以这个为引，这就是我所要写的《金陵十三钗》，可以这么说，“张艺谋作品”向全球大众渗透正是张艺谋下一步所要筹划的，正如张伟平吆喝道，“《金陵十三钗》将重视国际市场的表现”，除此之外，虽然张伟平没说，但是还是可以感觉到，《金陵十三钗》浑身还透着一股浓厚的奥斯卡野心！在某种程度上，奥斯卡与票房是相辅相成的，因为奥斯卡奖不仅是全球最具艺术声望的电影奖项，同时也是世界最具商业价值的电影奖项。比起像吴宇森那样，直接通过好莱坞大片征服欧美观众，张艺谋显然更适合走奥斯卡这条路。
张艺谋说过，“在奥斯卡面前，谁也别装清高”，我是赞同这个说法的，不管张艺谋有没有奥斯卡情节，我是有奥斯卡情节的。奥斯卡的肯定，不仅代表着电影获得了世界电影最高级别的奖项肯定，同时，随之而来的是，导演知名度的大提升与导演商业价值的大攀升，另外，在奥斯卡公关战的当口，参赛电影的票房也会借着“奥斯卡东风”大热。简而言之，影片获得奥斯卡，既对电影票房本身有促进，对导演名气及商业价值甚至幕后，也有很大的提升。
先来回顾一下，张艺谋早期的欧美征程
1987年~2002年，国际大师地位的累积阶段，成绩如下：
《红高粱》第三十八届柏林国际电影节最佳影片金熊奖；
《菊豆》：奥斯卡最佳外语片提名；
《大红灯笼高高挂》第四十八届威尼斯国际电影节银狮奖； 奥斯卡最佳外语片提名
《秋菊打官司》第四十九届威尼斯国际电影节最高奖—金狮奖，最佳女演员奖（巩俐）；
《活着》：戛纳电影节评审团特别大奖；
《摇啊摇，摇到外婆桥》：奥斯卡最佳摄影提名
《一个都不能少》：威尼斯电影节金狮奖
《我的父亲母亲》：柏林电影节银熊奖；
张艺谋早年在欧洲三大国际电影节的战绩，不仅是国内导演难以望其项背的，即便放眼国际，同样是成绩斐然，由于三大国际电影节是全球最具艺术分量的电影节，所以可以这么说，仅凭这几座三大电影节的奖杯，张艺谋便足以跻身世界名导的行列。但即便三大国际电影节有很高的艺术分量，但在商业价值上，却远远不及奥斯卡奖。当然，这里不是说三大没有商业价值，事实上，大量的艺术影片参赛三大国际电影节，除了是导演为了争夺名誉外，更多的是片商想通过三大的肯定吸引海外版权商与抬高版权价格。另外，我们还可以看到，张艺谋也曾两次入围奥斯卡最佳外语片（这段时间内，李安入围了两次，陈凯歌入围一次），但影片的票房并没有太高。从这里可以看到，奥斯卡最佳外语片其实对北美票房的帮助不大。不过，由于亚洲影片获最佳外语片的影片相对较少，所以，《入殓师》拿了奥斯卡最佳外语片之后，日本重映大丰收，香港、台湾等地大卖。
回到票房上来
这是这段时间里，张艺谋电影的北美票房
《菊豆》198万美金 《大红灯笼高高挂》260万美金， 《秋菊打官司》189万美金，
《摇啊摇，摇到外婆桥》 208万美金，《一个都不能少》59万美金 ，《我的父亲母亲》128万美金
2002年~2006年，搭“武侠顺风车”，险些攻下商业重镇
《英雄》：奥斯卡最佳外语片提名
《十面埋伏》：奥斯卡最佳摄影提名
《满城尽带黄金甲》：奥斯卡最佳服装提名
不管有没有跟风，不可否认的是，张艺谋武侠三部曲的奥斯卡方向，在一定程度上是受了《卧虎藏龙》影响的。即便《英雄》与《十面埋伏》在国内惨遭恶评，这两片在欧美仍旧获得一边倒的好评（这里不讨论影片究竟是不是烂片）。也正因为如此，这三部片所获的冲奥待遇是逐步提高的。只不过，获得绝佳上映日期与公关保证的《黄金甲》最终因为评论不及预期而败下阵来。
来看三部片子的票房
《英雄》北美票房5371万美金，全球票房1.77亿美金
《十面埋伏》北美票房1105万美金，全球票房9286万美金
《满城尽带黄金甲》北美票房656万美金，全球票房7857万美金
可以看到，这三部影片在商业上十分成功的，只不过，是逐年递减的。“顺风车”的势头只是暂时的，特别是《无极》之后造成的影响。三次操刀武侠片，最终没有抓住时机，不能说是张艺谋的一个遗憾。毕竟“武侠热”的机会是十分难得的，因为全世界只有我们可以拍好武侠片，但是拍文艺片与商业大片比我们强的比比皆是。
拿《三枪拍案惊奇》与《山楂树》玩票的时期跳过
来看看《金陵十三钗》
受张伟平“汤姆克鲁斯不是一线”的影响，我也曾一度认为，该片的男主会在帕西诺，德尼罗，汉克斯，诺顿中产生，因为，在好莱坞的地位比克鲁斯一线的就那些比他年长的老演技派们。现在的北美市场早已过了只看明星的阶段，但能一出山，就有绝对话语权，就有大规模上映保证，同时敢叫高片酬的也就那么几个。《金陵十三钗》虽然是商业气息浓厚的战争大片，但毕竟是外语片，要想保证拥有一个强大的发行公司，并保证有充足资金进行宣传与充足的院线规模，有上面那强势的几位，应该能较为容易的搞定。这并不是说，我觉得克里斯蒂安贝尔不合适，事实上，我觉得选贝尔相当的精准，一来，角色气场合适，二来，性价比高，三来，要求也相对少一些。若是选择上面那几位所谓的一线，底价高之外，票房分红要求，吃住要求与拍摄时间要求未必是现阶段的华语片难以承受的。但选贝尔，可能在某些发行的保证，相对而言，可能就会弱一些（当然，也不错了，只是相对而言）
欧美市场能否接受华语战争片，暂时还没有先例。所以也就无从而知到时候是直接商业性大规模，还是年底点映后再大规模。但不管怎样，走奥斯卡之路绝对是一条相当稳妥的策略。若大规模不及预期，兴许可以通过口碑或者奥斯卡扳回一城，若先点映后扩大规模，征战奥斯卡绝对是有利于影片票房的。之前我曾说过，奥斯卡最佳外语片的商业价值并不高（这里暂时不考虑题材是否商业的问题），所以，我大胆的设想，《金陵十三钗》已经不将视野放在了最佳外语片，而是目光聚焦在了主要奖项上。不管最终能不能获奖，倘若能在提名出炉之前，发行公司肯发力为奥斯卡宣传，其实都能对影片票房有一定促进，显然，这需要影片的口碑确实够硬。
之所以觉得《金陵十三钗》透着奥斯卡味，原因如下
1、视野放眼全球，目标全球市场，奥斯卡正是途径之一。
2、影片题材的全球性，与人物传记片一样，二战影片正是奥斯卡主流奖项永恒热衷的题材
3、张艺谋继续操刀十几年如一日的女性抗争类影片，比起大过年看闫妮受虐的《三枪》，皇帝烟花笼罩黑暗，毫无血性的《黄金甲》，《金陵十三钗》的抗争显然是歌颂人性美的。说到这里，就想感慨一下，张艺谋镜头下的女主角是很有质感，倘若影片女主角是个混过欧美市场的熟脸面孔，比如章子怡与巩俐，提名的机会大增，但新人的话，则彻底与奥斯卡无缘。
4、时机的成熟性，奥斯卡评委有5800个评委，他们选片，有人给同情票，有人看熟脸票，有人是粉丝票等等，总之，奥斯卡是颁给最合适的人，而不是最优秀的人，那么，很多时候，评委们是看资历的，如果你是第一次参赛，估计很少评委会买账。但倘若你有过多次失败的经验，有众多粉丝，又有过惊人的成绩，那么意味着你将有很大的优势。所以，以张艺谋这样多的参赛经历，其实是够资历了的（李安为例，喜宴与饮食男女都只是提名了最佳外语片，卧虎藏龙最终提名了包括最佳影片在内的11项，并拿了4项，在此之前，西片《理智与情感》也曾提名奥斯卡最佳影片，最终《断臂山》拿了最佳导演），另外，张艺谋的电影是极富个性化的，这是有利于积累业内粉丝的，而张艺谋的北京开幕式又曾震惊世界。怎么看，都是国内导演离奥斯卡最近的人。
5、多次参赛后，对参赛规则的熟悉性。奥斯卡的公关战也是一个很有意思的比赛，既要传统，还要钻技巧。当年，《霸王别姬》败在了看过影片的评委太少，实在令人遗憾，当陈凯歌了解后，《无极》却又风评太差。所以，以这样的经验，张伟平与张艺谋应该会更明白，奥斯卡要什么。即便不是他们做发行，但是他们也可以掌握一些东西。这里也简单说一下，奥斯卡外语片评委是单独列出来的几十个评委，看过的评委才能投票，没看过的不允许投票，同时评审都是保守派的老头居多。所以，像《十面埋伏》这样的商业片其实是不对那些老头的胃口的
6、贝尔拿下奥斯卡最佳男配角奖，《金陵十三钗》又增加了点奥斯卡味。