这篇杂谈写于2006年9月28日，也是Kim首次对同一部影片发表两次评论，当时与朋友讨论《夜宴》，突发奇想而得到这个讽刺的命题，于是忍不住炒一把旧饭。
在我给《夜宴》把过脉后，惊讶的发现，它的市场定位竟然是畸形的，完全是对以往冯式作品独特银幕号召力的颠覆！
回顾冯小刚历年的贺岁剧，每每男女老幼高朋满座，影院内时常爆发出欢乐的笑声，影院外广为流传着经典的黑色幽默。这些冯式作品，虽然票房不及《英雄》《十面埋伏》《无极》等超级大片，但社会反响绝对不逞多让，至少在评论方面积极得多。
如今冯小刚也黄袍加身，花费两年时间打造冯式大片——《夜宴》，是否还继承着一贯的市场魅力呢？作为今年的超级大片，票房的飘红是肯定的，但票房背后的尴尬也是必然的。
《夜宴》的影院内，失去了欢乐的笑声，取而代之的是蔑视的笑场；《夜宴》的影院外，没有了经典传承的风采，更多的是低落的口碑。显然，冯导的这次华丽转身马失前蹄，说到底是去了民心，而《夜宴》成为中国电影的又一个怪胎——高票房的小众艺术！
《夜宴》不是大片吗？怎么就成了小众艺术呢？
可以用观众群来论证这个命题，小众艺术指的是观众群狭小的电影类型，诸如很多独立电影、惊悚片等都可以算是小众艺术，因为它们并非主流题材，无法取悦大部分观众的感官，只能赢得小部分观众（或者评论界）的青睐。
那么《夜宴》是否合乎主流观众的胃口呢？下面从男女老幼四大观众群来切入：
男：
《夜宴》立意平淡，剧情简陋，线索单一，阴谋低劣，功夫场面也只是炒旧饭而已，基本上难以符合男性观众的观影要求！
女：
《夜宴》场景狭隘，光线阴晦，造型夸张，服装奢华，温馨的感情戏实在寥寥可数，女性观众群也难以在影片中有所获得。
老：
《夜宴》所描绘的“家族的变故，感情的乱伦，人性的贪婪，无情的杀戮”，也实在不是夕阳红所喜闻乐见的事物……
幼：
《夜宴》中厉帝和婉后的戏份大都属于“少儿不宜”型，而影片中的打打杀杀也缺乏积极的引导，对少儿成长有不利影响。
经鉴定，《夜宴》实属男女老幼皆不宜的小众艺术！
至于它的目标观众群究竟如何定位，恕我才疏学浅不得要领，愿闻冯导其详！