天作孽优可恕——灾难电影中人类的脆弱与强大

　　灾难片在IMDb电影分类中是一个独立的分类。
　　按灾难的形式划分的话灾难电影大约可分为洪水类、火山类、地震类、极端气候类、海难类、异形生物类、全球危机类等等等等，其中每一个小类都曾经拍出过经典作品。无论灾难电影反映的什么样的自然灾害，主角依然是人类，在面对灾难时人类的表现才是电影的主题。那么就在说说灾难电影中人类的脆弱与强大吧。
　　
　　一、灾难电影的情节模式
　　从灾难电影的情节模式来看，其中最常见的有三种形式：
　　1、发现隐患——解除危险——灾难降临
　　2、平静生活——灾难降临——人世百态
　　3、灾难降临——紧急自救——终见曙光
　　情节模式不同，情节侧重点自然也会不同。
　　
　　按前面三种常见的情节模式来说：
　　第一类：
　　典型作品：《丹特峰/山崩地裂》
　　当地质科学家郑重其事地警告灾难马上就要降临时，安静的小镇中并没有人真的拿警告当成一回事，购物的购物、吵架的吵架、约会的约会，小镇的居民为庆典做着准备，结果就在所有人的兴奋点已经达到最高潮的时候，丹特峰喷发了。欢乐的小镇瞬间变成了由火山灰、天燃气、熔岩、地震以及泥石流组成的地狱，这是撒量打出的一记重创对手的漂亮组合拳。
　　大自然对待人类时其实已经是非常宽容了，在惩罚人类的罪孽时自《圣经》中的大洪水开始就会有先兆出现在事前，除了观天象、论阴阳等似乎有些不差边际的方法之外，人类更多的是利用科技的力量去捕捉大自然的怒吼。《丹特峰》、《地陷危机》、《活火溶城》等灾难电影中，观察地质变化与气候异动的科学家都在电影中充当着“报警人”的角色，经过细致的观察以及对各类数据的收集，科学家们发现了灾难的前兆，当这些严谨细致的学者向周围人群提出警告时，总会有各种各样的人物以各形各色的理由拒绝相信这些奇奇怪怪的线条和数字，或者因为生活了一生的土地已是故土难离，或者因为觉得科学家们是在危言耸听，或者是因为那些讨厌而又傻乎乎的政客还在自私地计算着各种所谓的成本……总之就是一直要等到天真的塌下来的时候才会瞪眼抬头对着天空说一句：“Oh~my God!”
　　
　　第二类：
　　典型作品：《泰坦尼克号》
　　阳光灿烂、海风轻吹，世纪巨轮在一片欢呼声中载着人们的梦想缓缓驶向大洋彼岸，一切看上去都是那样平静，在人类眼中狂如泰坦巨人一样坚固强大的巨轮撞上的冰山，巨型游轮在浩瀚的海洋之中如同一枝枯叶一般即将被拉入那漆黑的冰冷的深渊。《泰坦尼克号》是一部创造了空间电影奇迹的电影，一部不仅仅只是还原了一场人类历史上巨大灾难的电影，除了杰克与罗丝之间的动人感情之外灾难发生之后人类的种种表现更是一大看点，乘人不备偷偷躲上船的商人、保持着优雅仪表准备从容赴死的绅士（也许最后那一刻多少还是有些不淡定）、相拥而卧等待死亡的老夫妻、给孩子讲故事哄小朋友睡觉的母亲、互道珍重后继续演奏的乐队、核准时钟与巨轮一起下沉的设计师、独自走进驾驶室的白胡子船长、坚持着为信丛祈祷的牧师……一个又一个鲜活的角色就像是用刀子刻在脑海中一般久久不会被时光抹去。
　　
　　第三类：
　　典型作品：《新海神号》
　　新年狂欢正在举行，各色人等刚刚登场，豪无前兆的巨大海浪掀翻了游轮，某些习惯了大场面一定会出现在电影三分之二时间之后的观众还在吃着爆米花喝着奶茶，船，已经地朝天了，接下来的故事情节中所反映的已经不再是自然之神的威力而是将重点放到了一个个具有独立个性，在面对灾难时相互依靠、互助、牺牲直到重见曙光的人类身上。
　　灾难已经降临，人类没有保护色、没有铠甲、没有利爪、没有翅膀、也没有保持体温的皮毛……很难想像如果把一个人赤裸裸地扔到野外而不给予任何人造物品的结果会是什么样？幸好海神号虽然已经成为了地狱却并非一个完全无法逃离的地方，一小群身份各异的人在灾难过后集合到一起朝着同一个目标前进——生存！只有活下来才是最重要的。什么种族、偏见、歧视，一切的一切都可以忽略不计。利用我们聪明的大脑，利用可以找到的一切可利用的工具，向着前方的希望前进。
　　
　　二、灾难电影中的人性百态，社会万象
　　无论是海难还是地震，无论是极端气候还是火山喷发，震撼视听的特效场面虽然是看点却并非是灾难电影的重点，构建整个电影故事的角色才是表达故事情节、理解导演意图的重中之重。灾难电影中总能够看到四处逃窜的人群，恐惧地盯着灾难发生的过客，自私自利不顾他人死活的伪君子，旁若无人地紧紧相拥的情侣等等等等形象，好莱坞电影人通过长时间的探索与大量的问卷调查，已经非常明晰地了解了各个观映层面观众的需求，什么时候应该煽情、什么时候应该平静、什么时候应该争论、什么时候应该激动，什么时候应该悬念丛生，什么时候应该真相大白，所有的一切几乎可以利用模板来进行剧本的编写与镜头的运用。