作为一个标准的‘大片儿控’，我一直固执的迷信票房是检验商业电影是否成功的唯一标准，而《专扁衰仔》票房北美大挂的事实也曾经使我犹豫是否该去看这部电影。毕竟扎克·施奈德（本片导演啦）这个家伙做出的电影都感觉好似‘漫画+MV’！！但是最终我还是走进了影院，并且忍受着那傻缺到家的大陆译名（美少女特攻队！我KAO！哪个少儿英语翻译想出的如此驴唇不对马嘴的名字！！！），开心的看完了整部电影。应该说光凭着本片宅男味道明显的恶趣味倾向，几乎直接就能把电影的票房成绩搞死！毕竟小范围的核心层观众买账和大量的普通观众进院是完全不能同日而语的！但是，我觉得自己有必要为本片说几句公道话，电影的确有定位模糊，且内容不适合大众审美的某些问题，但是影片本身的质量和场面绝对对得起本片的票价，起码我就是没心没肺的看着电影吃完了一桶大爆米花并喝完了一个大杯可乐，且感觉颇为爽快！！（O(∩_∩)O~~）
（以下内容涉及轻微剧透。。。）
片中的女主角‘洋娃娃’面对着被继父送进精神病院，且马上要被切除前额闹叶的命运，于是她选择了为自己设计出一套逃离病院的办法。。。在电影内容的表现影像中，被视为本片宣传重点且频繁出现在宣传片中的雪中与武士对决，火龙大战以及类似二战时期背景的枪战，其实都是女主角在脑海中的幻想。虽然对本片事先有所了解的观众都已经知晓这些并非电影本身的实际内容，但是其在电影中出现的方式却还是出乎了大家的意料。片中穿插的幻境每一处都是女主角接收‘舞蹈体验治疗’（本片中精神病院用来治疗精神病患者的一种体验式疗法）时所展示出的思想状况，虽然之前有观者认为此片中舞蹈和幻象的结合处理过于不自然，形式也明显大于内容，其实我个人认为正好相反。在电影中从第一个雪中道场幻境开始，每一处景象都标志着女主角和同伴们完成电影中总任务下的各个阶段时面对的困难（所谓的总任务正是逃出精神病院。。。），仔细看片的观众会发现，电影中用来逃出精神病院的四个实体物质的盗取，在女主角的幻想状况也都不断随着任务的难度和环境状况而变得越发艰巨！现实体验和精神幻象的状况形成了很精彩的互动。而电影又通过女主角的幻想与现实发生的事件相结合，使得片中的多个元素在实际世界（精神病院中的真实情况）中有了彼此的投影。
扎克·施奈德对待自己的电影，尤其是画面构图以及动作描写都有着极其富有漫画色彩的设计。本片中特功组般的造型以及水手服的穿着，外加萝莉外形打扮的人物形象（演员可真的不是很萝莉！！！）设计都明显有向日式宅男动画学习且致敬的意味。但是，相对比较令人失望的是，《专扁衰仔》的动作特效场面虽然很多，且连贯性极强（打斗镜头很快，但是看着绝对不迷糊且条理清楚，再一次鄙视该死的迈克尔·贝，并深刻同情我那动起来就看出个数的金刚们。。。），可实际上能够真正让人留下深刻印象的镜头却寥寥无几。而更加令人感到无奈的是，本片具有自己特点的标志性动作更是没有，我们可以在每一个女主角‘洋娃娃’的‘特效幻象’中看到其他电影中的特效影子，虽然内容很精彩却没有点睛之笔，恰恰就是这么一部本来很想新立异，却最终载了跟头的电影的明显软肋！
可能制作方太想把本片做的cult且带有主流电影的可观性和易读性，这种妄图两者兼收的意图很显然在电影的制作方向，甚至内容定位上就发生了问题！而这导致的最直接效果就是电影中奇幻的动作场面看的让人甚为爽快，但是却感觉出现的莫名其妙（起码对比电影中的故事内容，其过渡的太突然）；而当电影内容回到现实世界时（精神病院中本来的状况）又一下让观众们猛然间找不到电影上下衔接的必然联系。《盗梦空间》是打着高智商才懂，却实现了普世价值的商业电影精品，而显然扎克也希望在这种游走于个人主义和通俗观点两者间找到平衡，但是《专扁衰仔》却明显失衡，尤其是电影的结尾处理以及片尾的独白甚至让人一时间摸不着头脑，虽然大家明知道导演是用心做了这些伏笔，并且和电影之前的内容形成了互动关系，却搞不清其用意和深层次含义（或者根本没有）！显然，这是让制作者以及观众们都双重失望的（观众的失望就是表现在电影后续票房上）。
应该说这是一部制作认真且尽力的电影，其具有很强的娱乐性同时比较唯美的画面也使得电影能够被绝对多数挑剔的观众所接受。我绝不会否让本片极佳的观感，而且更重要的是本片虽然票房失利，但是决不能简单的就以‘烂片’为标示（就像那些傻X到了极点的北美影评人一样无聊！）！但是我还是必须遗憾的坦白，制作者过于自我主义的电影表现手法把《专扁衰仔》从开始的定位就带到了一个姥姥不疼舅舅不爱的轨道上。这也正是一部摆明了想成为春季票房头炮的电影最终成了炮灰的原因！（遗憾啊。。。）
最后特别强调一下，虽然电影本身票房失利，且扎克再冒傻气！但是电影的可看性绝对不成问题，另外本片的原声相当出色，建议收藏！！！