估计去年广电总局应该招纳了一个负责翻译片名的新人，该新人平时应该也是一副奉公守纪对升职望穿秋水的苦干样，所以他深知要获得上级青睐就得形成自己的行事风格，那一个翻译片名的职员怎么树立自己的风格呢？最简单的就是无论拿到什么英文片名，都要加上同样的两个字，于是乎，便有了去年阿汤哥的《危情谍战》，华盛顿大叔的《危情时速》，还有这部《三日危情》，估计接下来还会有《危情伴旅》，《危情总动员》，《将危情进行到底》。。。
好吧，开点玩笑而已
除了前几年红遍中国的美剧《越狱》之外，近年来鲜有越狱题材的电影出现在大家眼前了，一来是这类题材很难再拍出新意，二来可能是美利坚的大叔们不允许有人挑战他们的法律，所以渐渐地导演们都乐于去挖坟漫画英雄，拯救世界，圆他们一个意淫梦。可是一直在法律跟社会道德的交界线中游走的保罗哈吉斯硬要跟他们磕上，于是在《撞车》之后，便为我们带来了这部不一样的越狱片
原本一个温馨美满的中产家庭在一起谋杀案中受到了重创，就像所有的越狱题材一样，主人公都是含冤入狱的，虽然关于是否真的含冤这个问题直到片子的最后一秒才明确给出答案，不过这部片子入狱的不是男猪脚罗素克劳德，而是其妻子。这就让接下来剧情的开展产生了困难，当然男主角不可能把监狱的蓝图纹在身上然后自己入狱携妻出逃，因为他只是一个普通的大学哲学老师，记住是一个普通人！这是全片导演想要传达的一个信念，就是一个普通人如果在一个极端的情况下做出超越常人的事，正如片中罗素跟他的学生探讨的“堂吉诃德的生平与时代”那样，“是不是理性摧残了灵魂，是不是非理性具有特殊强大的力量”，所以在看到家庭破裂，收监的妻子精神受损几度自杀的情况后，一个普通大学哲学老师踏上了一条不普通的道路。
在接下来一个小时的越狱准备中，导演不慌不慢地把握着片子的节奏，向我们展示了一个善良的人如何在犯罪上跟心里做斗争，如何在地下组织中全身而退，例如罗素克劳德在请教越狱专家利亚姆尼森时，尼森就问了他一个问题，“你能不能够做到一辈子不跟父母联系，能不能为了跑快一点而把前面挡路的老太太撞倒在地？”我觉得片中最传神的一个片段就是他变卖家中的一切财产后，然后在墙上写下了所拥有的资金，当他到一个地下组织要求其帮办假护照时，对方抢走了他的钱包并将他痛扁一顿，这个受伤地男人回去后在家里墙上写上“-2000”，这让观众不由自主地为主人公感到心酸，因为这样的场景很少在其他越狱片中出现，另外在罗素花光了所有积蓄陷入财务危机时，他在银行门口已穿戴好一切装备（其实也就一顶帽子，一副墨镜还有一把枪而已）准备抢劫，可是他徘徊了甚久最终还是离开了。归根结底，他只是个善良的普通人，导演谨慎地把捏自己的刻刀没有把这个形象给超人化
到了最后的四十分钟，电影因为进入了最关键的越狱阶段而使节奏顿时加快，或许是因为前面八十分钟的略显沉闷才让这后面的四十分钟显得更为紧张刺激。由于导演没有赋予我们的主人公什么天时地利人和的契机，使得越狱过程中的很多细节很经不起推敲，例如夫妇俩在医院的电梯里面轻轻松松就突围而出了，其实只要编剧理智点，警方完全可以命令关闭电梯运作将他们俩关在里面的。在接下来的猫鼠游戏地追逐战中，主人公都顺利地躲过重重劫难，或许是前面铺垫地太多，所以当我们看到此时主人公爆发出如特工般的超能力时，也没有感到太多意外。说来很奇怪，在此类越狱片中我们都知道主人公最后肯定能全身而退的，可是这是唯一一部让我在最后感觉主人公会被逮着的电影，当然还好结局不如我所料想，否则真的会让观众崩溃的。最后护照审核的一段也是显得极为牵强，不过这有什么所谓呢，当我们坐在凳子上紧张哆嗦了四十分钟之后还是让我们相信运气这种东西吧，毕竟人都需要运气，就像当我们看完《肖申克的救赎》之后，为主人公的信念跟伟大的友谊折服时，谁还会再去追究一把锤子是不是真的能挖出一条隧道？