至今为止 扎克辛德总共有五部导演作品，其中包括个人大爱的翻拍经典《活死人黎明》和导演剪辑版的《守望者》。而如果将他的作品用另一种波普艺术来表现，便是五本用色鲜艳，分镜明确的图形小说。贴满了美式宅文化的标签—僵尸，机甲，cult，肌肉，软色情，暴力快感，超级英雄，蒸汽朋克，反乌托邦。凡是跟肾上腺有关的商业元素都被他玩了个遍。他的作品兼具形式主义艺术美感与商业冲击力，想象之光怪陆离，营造手法之纯熟，以及MV般强调视觉享受与抒情叙事的影像风格，也给他平添了“技术宅”“视觉系”“影迷导演”等等前缀。这部《专扁衰仔》便是扎克个人风格的肆意挥毫。但《专》既不是逐帧拍摄的《守望者》，无法复制什么内涵。不是R级的《300》和《活死人黎明》，甭指望有爆棚的快感，更不是G级温情的《猫头鹰王国》，它的卖点定位在肉隐肉现的暴力萝与多种商业元素混搭出的视觉奇观上，而对这样一部现实因素影响幻想世界的片子来说，剧情的严谨却不是可有可无的，否则的话整部片子就真的如同儿戏一般，更何况这四次穿越就是四场由潜意识组成的搏杀（至于是谁的梦网上争议很大，不便多说）。但扎克对表现形式的过度痴迷显然让随意涂鸦的具体内容站立不稳，诚然，这种MV式的叙事手法的确能够放大艺术感染力，但这种感染力也只是停留在视觉上，无法强化镜头语言，调动观影情绪的作用也就微乎其微。大量的小景别和极具冰冷感的画面的确能营造出压抑与闭塞的气氛，让观众在跟随五萝莉神游通关的过程中倍感解脱。但回到现实的戏剧冲突却怎也让人紧张不起来，更无法让观众对人物命运保持高度关注。这不仅是人物塑造随意潦草的问题，也是扎克完全让形式与影像凌驾于文字性表达上的失误。甚至完全可以怪罪于后者，皆因《专》并不是一部纯粹意义上的爆米花电影，噱头不能挤兑得内容没有丝毫存在感与必要性，否则再花哨的手法也都只是奇技淫巧。
再说片子最大的噱头与卖点，四个幻想时空的“宅味“浓淡不均，场景设定和通关过程没的说，体现了扎克作为一个宅该有的想象力。但别忘了，他还是个商业片导演，不可能挥霍8500万鼓捣出个仅供宅男内部观摩的玩意。而如果你是一个喜欢美漫，暴力游戏，cult，B级，alternative，喜欢各种制服诱惑的标准美式宅。你就会发现这部标榜着”很宅很暴力“的《专》对这些元素的应用的浅尝辄止，更别提什么致敬和一宅到底了。除了飞雪道场斗武士的开场戏些许惊艳，一战战场打僵尸让人爽翻外，火龙和机器人的桥段就真的可以用鸡肋来形容了。火龙大战毫无亮点，机器人屠杀在处理上明显有《300》的痕迹，却都是大众消费得起，宅男看的腻歪的玩意。可以说，《专扁衰仔》的一半给了宅男，另一半迫不得已照顾了大众市场，这样就多少让人感到无所适从，评论的两极分化，票房的不尴不尬也是板上钉钉--------