《黑天鹅》几乎成为今年最为热门的文艺片了，阿罗诺夫斯基是个异类的杰出导演，他能用400万美元拍出惊世骇人的《梦之安魂曲》，所以《黑天鹅》出自他手，自然一点都不让人震惊，其风格与罗曼波兰斯基有些近似，电影风格偏为的古典，而《黑天鹅》基本上可以算为阿罗诺夫斯基的作者电影了，阿罗诺夫斯基的电影都偏爱于人性的挖掘，电影基调一直较为的灰暗，而《黑天鹅》全片都很压抑，除去室内戏，影片大多数时候都是在晚上拍摄的，整体较为的阴郁。天鹅是一种较为敏感不安的珍禽，而影片中的娜塔莉波曼正表现出了一种天鹅的气质，敏感不安，而又高雅。此片的问世，应该可以把阿罗诺夫斯基归为“准”大师的行列了。
而此片也算不上是完美，在整体的处理上还是略显匠气，故只能把其归为准大师级的作品，下面我说我的几点观影感受。
第一 剧情的结构处理
影片的前半部分是一个比较常见的故事，是阿罗诺夫斯基在后面爆发之中的故弄玄虚，主要是在不知不觉中埋下一些故事底线，而此时，故事是先把观众引向另外一个不着边际的地方，然后逐渐的掉转电影方向，朝主题奔去，而观众就是不知道要去哪的乘客，本来车开的好好的，突然转了个头朝悬崖奔去，此时车上的上人自然出一身冷汗。而电影的目的也就达到了。在电影之中迷惑观众的主要手段是影片中到处可见的心理暗示。角色的安排非常的考究。Nina的不安和对自我的心理暗示、母亲的控制性、明争暗斗的舞者、总监的意图的表面体现，一些细节的放大处理，把这些元素排列组合一下，自然能得出不同的剧情，加之镜头配乐的合理搭配，于是故事变的让人迷惑。影片整体给观众的心理暗示和以Nina为主视角的自我心理暗示等多种要素把观众们忽悠的一愣一愣的，于是到了最后的剧情转变持续爆发，一直被心理暗示牵引的蛊惑的观众才慢慢体会到阿罗诺夫斯基的用意，傻眼之后，自然发出喝彩。
其实此类的剧情的编排和暗示比较常见，但是把握好却也不容易，阿罗诺夫斯基功力深厚，玩起这些东西自然得心应手，但是此片最后的惊悚还是略显过急过猛，有些地方比较粗糙，没有交待的很完美，匠气比较重，所以此片还算不上大师级的作品，阿罗诺夫斯基只能暂居准大师行列。
第二 此片的一些心理学运用（装13勿进）
很自然，弗洛伊德的心理学理论主要观点几乎可以很完美的套在这部电影上的角色Nina身上，而Nina简直就是个佐证弗洛伊德理论的经典案例，弗洛伊德的理论可以很好的解剖Nina这个角色，而弗洛伊德在Nina身上的表现无非是童年的经历、性压抑、人格构成中的自我本我所起作用等等，随便读过弗洛伊德理论的人都可以以此完美的剖析Nina，然后交上一份半吊子的心理学论文。有时候不得不感叹，性压抑真是个可怕的东西，多好一小姑娘，就是因为这性压抑，都变态了，飞机这东西，压抑了就去打嘛，憋着不健康…
言归正传，弗洛伊德认为人格是由自我（ego）本我（id）超我（superego）构成的，本我是结构中原始部分，由人最基本需求组成，是支配人的唯乐原则，自我来源于本我，当本我不能满足时，自我做出让步，归属于现实原则。而超我是最高的，是个体在社会环境下形成的，超我更饱含更多的道德因素。而在Nina身上本我是一直被压抑着的，这和她母亲的因素有关，这三个我的相互作用使得Nina开始分裂，出现幻觉，用这三我分析Nina是较为的合适的，自然，可以叫心理医生去写这篇影评。Balabalabala…..
第三 镜头与配乐
此片的镜头相当的给力，一开始并不理解其在很多地方使用手持摄影，看到后面才表现其用意，电影中手持摄影最美的段落在Nina起舞之时，跟随拍摄使得观众更为的关注Nina本身，跟随拍摄的方式，使得电影的镜头较为的跳跃，而观众会找一个镜头中物体去维持视觉稳定，而这种手持的跟拍，能让观众更入戏，大量的正面特写也能让观众更深入Nina内心，而心理暗示的就起到作用了，在一个层面上来说，镜头的运用是为让观众更好的掉入圈套。阿罗诺夫在这些基础上的务实和控制力，着实让人佩服万分。
配乐，此片的配乐更是出彩，配乐以钢琴曲居多，对于我这样一位古典音乐爱好者来说，此片的配乐真是福音，《黑天鹅》的配乐大量的改编于柴可夫斯基的《天鹅湖》，这导致它无缘奥斯卡最佳配乐（违规），但是这并不影响配乐的出彩，毕竟，改编自柴可夫斯基的作品能差到哪儿去？音效的运用加上配乐的递进，使得电影表现力大大的加强。而此片的古典之风很大程度上也来自于配乐的运用，总之配乐是为电影存在的，而《黑天鹅》的配乐使得电影更加的完美。
第四 曾经的小萝莉，如今的变态
娜塔莉波曼在《黑天鹅》中的表演让人彻底的折服，这应该是她继《杀手莱昂》之后最为成功的表演了，甚至超越了前者，奥斯卡最佳女主角的提名名至实归。扮演一个人格逐渐分裂的角色并非易事，影片初始乖巧懂事敏感不安的小公主到最后极具爆发力的天鹅皇后，Nina的转变是一点一点垒砌的，而不是一次的质变，娜塔莉波曼在饰演这个角色时一点一点的剥落了心中的压抑，其表演是有递进性的，而在这个重要火候的把握之上，波曼做的非常之成功。而最后作为黑天鹅的表演，娜塔莉波曼变现出了极强的转变能力，当电影中台下观众为其黑天鹅喝彩鼓掌时，银屏外的观众也会忍不住为娜塔莉波曼的精湛演技鼓掌，波曼对于这个不安角色的把握实属杰出，电影中的Nina本是乖巧的白天鹅，但自从被 选为Swan Queen之后，白天鹅逐渐的挖掘出其黑天鹅的另外一面，要把两个彻底不一样的角色溶于一身，并且做到完美，不崩溃才怪，体现到Nina，她必须要把她一直隐藏的人格负面挖掘出来，而这个举动对于Nina是毁灭性的，她必须置之死地而后生。从本质上来说，Nina是一个杰出敬业的艺术家。而跳出影片外，我们必须也要感叹，娜塔莉波曼也是个杰出敬业的艺术家。
第五 关于奥斯卡的一些猜测
个人的觉得此片得奖几率比较的低，《国王的演讲》更为符合学院派的口味，但是在艺术性上，《黑天鹅》并不输于《国王的演讲》，个人比较喜爱《国王的演讲》，娜塔莉波曼是我最佳女主角的候选人，科林费斯是我最佳男主角的候选人，纯属猜测，如若情况有异，请勿拍砖，如若雷同，也纯属巧合。奥斯卡这东西它不能说明什么。