自序：这篇影评写于2007年2月17日，也是Kim首次对韩国电影发表评论，从本世纪初开始，韩国电影超乎想象的飞速发展，给国际影坛贡献出一批优秀的作品和几位深沉的大师，然而遗憾的是，韩国电影衰退的速度竟然与崛起的速度同样飞快……
一、前言闲语：
金基德在韩国乃至国际影坛绝对是一朵奇葩，仅仅初中学历的他，执著的坚持着自己的电影梦想。一次次在国际顶级电影节折桂，一回回将票房和市场视若无物，这就是金基德——论鬼才可比拟香港的王家卫，论倔强可比拟内地的贾樟柯。用一句话来概括：你可能不喜欢金基德的电影，但你不能不佩服他的才华！
这句话正好就是阿Kim（说起来也算本家）自己的感受。我觉得金基德的电影很难算得上好看，其中的《漂流欲室》《收信人不详》《撒玛利亚女孩》郁闷得没看完；但他独到而诡异的电影技法却让我沉醉，尤其是《坏小子》《春夏秋冬又一春》《空房间》无不发人深省。
二、言归正传：
带着这份矛盾和忐忑的心情，Kim第七次鉴赏金基德的作品，《时间》。然而，在不太沉闷的剧情中，却怎么也找不到飞扬的艺术火花，仅仅看到堆砌的金氏符号和飘忽的立意主旨。也许，是我尚未悟透大师的禅机吧……也许，是我无法跨越异域文化的峡谷吧……也许，是我品尝无味后的胡言乱语吧……也许，这《时间》根本就是金粉（fans）所仿制的赝品！
影片的开场很震撼，整容手术的片断剪辑，渲染出血淋淋的负面形象，将“反整容”的主题轻而易举的植入观众脑内。这段开场很有《七宗罪》的味道，在大大掉起我胃口的同时，也无形中拉高了评判的标尺。
从视角上看，《时间》极其罕见的落入凡尘，一扫以往金氏作品的社会底层环境，取而代之的是与现实生活的无限接近。本片的主角是社会白领，有车又有房，生活乐无忧。在这个主流阶层的故事里，再也没有大兵、逃犯、妓女、和尚、哑巴、暴力、犯罪……这份颠覆的勇气令我折服，也唤起我对影片更高的期待——究竟这回金基德会给观众带来什么惊喜？
在影片近终的时候，我的希望渐渐燃烧殆尽，影片的叙事方式毫无出彩，故事本身也平淡无奇，而“反整容”主题在女主角疯狂思想的支撑下摇摆不定。金基德将《时间》下放凡间，将残酷尽量收敛，并非预示着艺术的蜕变，而更像是对市场低头的妥协……
再细心追溯，金基德的这次颠覆，在诚意上也是大打折扣。原来那些熟悉的金氏元素，就肆意的散落在《时间》之中，是在与观众捉迷藏，还是大师的黔驴技穷，不得而知。
1、封闭：影片传承金氏典型的封闭空间设置，这里的空间不仅仅指物理上的，更是精神上或情感上的。世喜与智宇的爱情——女的爱得疯狂，为爱整容；男的爱得偏执，为爱逃亡——这本身就构成情感上的封闭世界。
2、轮回：影片的开头“（整容前的）世喜冒失的撞上（整容后的）思喜”，正好是影片的结尾，轮回的结构跟《春夏秋冬又一春》中的“老和尚与小和尚”异曲同工。遗憾的是虽然“同工”却不“同妙”，由于主角的过分偏执与疯狂，使得《时间》里的这道轮回，难以成为引发观众无限思考的螺旋，反而沦为永无休止的连环噩梦。
3、空房间：影片中智宇的工作室，电脑屏幕上播放着的视频，正是《空房间》里的监狱片断。这里在暗示，智宇对世喜的错爱，其实是一座自我铸造的囚牢，谁让他“爱上一个不回家的人”……
4、偷窥：两位主角整容后，都在半年的恢复期里，以偷窥视角出现，而且只远观不接近，偶尔伸出“仗义”的援手。这种特殊的男女关系，早在《坏小子》里发挥得淋漓尽致——森华的背后，始终潜藏着亨吉的魔爪。
影片看罢，却怎么也找不回片头那种震撼的感觉，无论艺术性还是技术性，无论商业性或者娱乐性上，《时间》只呈现出平庸的疲态。仿佛大师跌落凡间，法力尽失，口中念的还是那段咒语，却无法再点石成金。
·艺术性：两位主角情感上的畸形设置，缺乏普遍性和典型性，严重腐蚀着影片立意的根基，使影片言之无物辞之无力，难以构建电影元素之间相互关联的和谐环境。
·技术性：除了机械的自我借鉴之外，影片在拍摄或叙事的技巧上毫无新意，更别谈突破和创意，就现在的正片而言，连诚意恐怕都不及格。
·商业性：演员阵容上，过气韩国小姐成贤娥与新进小生夏正宇在号召力上，远远不及《空房间》女主角李成延（轰动的慰安妇写真事件）以及《春夏秋冬又一春》中金基德的自编自导自演。虽然以韩国盛行的“整容”话题为切入点，无奈影片中的“整容”仅仅是为爱疯狂的手段，而整容医生理想化的形象也无法将话题深挖，所以《时间》在无法震撼观众的同时，也无法动摇整容业的兴盛。
·娱乐性：对于大部分观众而言，欣赏金氏作品是很难获得愉悦的，这次也不例外。男女主角封闭到极致的情感世界，处处显现出畸形与疯狂的元素，而几度出现的整容手术片断，也让人不忍侧目。
三、花边赏析：
最后来点评《时间》的海报，它设计得非常精致，构图元素搭配得当，主题呼之欲出，十分贴合影片。整体感觉，海报比影片本身要严谨得多，堪称简约明晰之典范。
1、白发：象征着白头偕老，爱情的永恒境界，也象征着时间。如果说，实践是检验真理的唯一标准，那么，时间就是检验爱情的唯一标准。
2、雕塑：男性裸体雕塑代表着，对爱情坦诚坚定的好男人，即世喜所期盼的理想伴侣形象。白发缠绕着雕塑，是再次表明，世喜与理想伴侣爱河永驻的美好愿望。
3、十字架：细看整幅画面的背景，有无数小十字架，而白发与雕塑更构成一个大十字架。十字架有两重含义，一方面象征着忠诚，另一方面象征着受难。忠诚与前两个元素一律，无需多言；而受难则表示，世喜对爱情的疯狂与执著，无疑是将自己钉在十字架上，进而遭受无休止的心理折磨。
4、思喜：海报上思喜抚摸雕塑，其实就来自于影片正片，在智宇离开思喜之后，思喜惆怅的独自故地重游时的场景。这第四个元素起到画龙点睛之妙，如果说前面三个元素都是美好愿望的表征的话，那么思喜就是对上述憧憬的无情嘲讽。既然世喜变成了思喜，她对自己都没有能做到忠诚和始终，又有什么资格来祈求爱情的永恒呢？
四、春夏秋冬又一春：
面对《时间》的祭奠，我只能悼念大师，期待大师早日风采回归……而悼念大师最好的方式，莫过于把《春夏秋冬又一春》再复习一遍。
说起《春夏秋冬又一春》，这会不会是金基德本人的写照呢？他的艺术生涯，不是一帆风顺，他的人生轨迹，不是扶摇直上，其间有高潮有低落，其间有成就有失败，好像钟摆的来去，好像季节的轮回。《时间》应该就是金基德的冬天吧，我想，既然已是冬至，春天还会远吗？