逝•爱——评《魔术师》
凄冷的雨水划过爱丁堡阴沉的天空，密雨中的白鸽，城市边界的海洋，为雨中的爱丁堡增添了些许生命的跃动。城市的浮华与喧嚣在时间的流逝中逐渐消散，张扬魅惑的霓虹灯，也如同手艺人的心情，渐渐失去光亮。对传统手艺人来说，这是一个注定消逝的时代。
故事发生在上世纪50年代末，年老的法国魔术师在一次次失去观众后，辗转来到了一个苏格兰小镇，在这里，他遇到了自己生命中最后一位观众——孤女爱丽丝。几次巧合，让爱丽丝相信魔术是真的，而魔术师，也并未打破她的幻想，这源于魔术师对爱丽丝的爱——爱丽丝很像他之前的女儿。不久，魔术师离开了小镇，去爱丁堡再次谋求魔术的梦想，而爱丽丝也悄悄跟着他踏上了去爱丁堡的路途。就这样，我们跟随着他们在爱丁堡的底层生活，体会这时代的变迁和永恒的父爱。
这部电影是西维亚·乔迈继2003年《疯狂约会美丽都》后又一部广受好评的二维手绘与CGI技术结合的动画长片，西维亚特有的画面风格让爱丁堡的景色显得古朴而唯美。细腻的画风，精准的人物形象，和众多巧妙的细节，让这部电影的代入感极强。全片几无对白，几无明显的情感起伏，却让人们在电影中体会到辛酸与欢乐的交错。
故事的一开始，导演便用魔术师的漂泊不定，暗示了时代背景，传统手艺人早已无法在社会立足，新兴的娱乐及媒体，将魔术、杂技等传统娱乐推至边缘。在魔术师与爱丽丝的小旅馆中，有永远在家、自杀未遂的木偶技师，有懒于卸妆、渴望表演的小丑，还有每天很欢乐，但却干着粉刷广告牌工作的杂技三兄弟，他们都是被时代所边缘化的人，但他们仍痴心的待在这里，奢望着时代对他们的再次提携。然而，这注定是不可能发生的，时代的变迁，是不会被个人的意志阻挡的。新媒体的兴起，摇滚的风靡，使得传统曲艺的处境举步维艰。既然改变不了，那就只好选择离开。最终，木偶技师经历了上街乞讨，自杀未遂后，成为了第一个离开的人，当他心爱的木偶在商店的橱窗里以“免费”来出售时，我们看到的，是传统向新时代的妥协。
而魔术师，他同样是被时代边缘化的人。他对于魔术能够重新兴起的幻想早已破灭，支撑他继续待下去的，是他对孤女爱丽丝的父爱。外面的世界很精彩，出去了，就不想回来。大城市的繁华，让爱丽丝感到眼花缭乱的同时，也激发了她爱美的心理。于是，她开始向有“魔法”的魔术师要白色的风衣，要白色的高跟鞋，要蓝色的连衣裙……魔术师为了不打破爱丽丝对于魔术的幻想，而悄悄在深夜出外打工，以便赚够钱给爱丽丝买这些东西，并以“魔法”的方式呈现给爱丽丝。就这样，爱丽丝依旧活在那个世间有“魔法”的幻想世界中，魔术师不惜一切的庇护着爱丽丝那颗孩童般纯洁天真的心。这是什么？这就是父母对子女的爱！自从我们来到这个世界，便开始不断向父母索取我们想要的一切，而父母，也一次次如同拥有“魔法”一般，满足我们的各种或合理或不合理的要求。我们从不去想父母给予我们这些的同时，会付出怎样的代价，而父母，则一直用伟大的爱庇护着我们。
相比于表现时代的变迁，爱，或许才是这部电影真正的主题。本片拍自法国喜剧大师雅克塔蒂创作于1956年但未拍摄的剧本，而他正是想用这个剧本，来表达自己对私生女的爱。在影片中，出现过这样一幕极具穿越感的场景，魔术师无意间闯入影院，而银幕中所放映的，正是雅克塔蒂的代表作《我的舅舅》，我想，这也是导演对大师的致敬方式吧。
随着时间的流逝，爱丽丝终究会长大，此时的她，已成为一名美丽、自信的城市女孩。一次偶然的机会，魔术师看到爱丽丝与一位英俊的男子亲密的散步。于是他知道，爱丽丝已经与世间另一种伟大的情感——爱情相遇了，这之后，魔术师选择了离开，因为能够代替他照顾保护爱丽丝的人，已经出现了。
这样一个时代，早已让魔术师没有了归属感，既然爱丽丝已然长大，那魔术也就没有存在的必要了。他放生了陪伴自己整个表演生涯的白兔，乘上了开往远方的列车。列车去往何方？对于已被时代遗忘的他来说，漂泊，或许是最好的去处。
风笛声渐远，车窗外的景色不断变换着，这世间本就不存在魔术，唯留下的，只有永恒的父爱。
