三个小时的絮絮叨叨，如数家珍的拨开了NJ家的点点滴滴。
反反复复的跳接，画外音，不甚成熟的隐性叙事，一些地方的过火表演(单独裁剪出来可以送到春晚做个小品节目)等等等等，都无法掩饰这个片子在艺术表达层面上的完整性。
不知什么原因，总是潜意识的把NJ给当成村上春树。他们长得很像吗？这样一个不起眼的男人，千钧一发的维系着一个频临崩溃的家庭。这个故事有很多隐晦的东西。让我想起了看到的上一部台湾片，艋胛。其中最主轴的就是婆婆。导演没有给真实存在着的婆婆一个面部的特写镜头，或被广角进屏幕中央，或作为背景被虚化的面容模糊。唯一一次清晰的出现，是出现在婷婷的梦中。若非导演想寄予其中某些寓意，又怎会用这么典型的表现手法呢？片子由小舅子的婚礼开始，被善攻心计的小舅子前女友云云一闹腾，婆婆毫无心情的回了家中。晚上大家一回来，婆婆已经脑溢血被送进医院，然后一直以植物人的状态躺在家中直到在影片结尾出现在婷婷的梦中，摩挲着婷婷的头发，给她蝶纸蝴蝶，然后梦醒的婷婷捏着纸蝴蝶发现躺在隔壁屋里的婆婆已经去了。整部片子再以婆婆的葬礼收场。这样的一个叙事结构，简约而又丰满的完整着。婆婆从一开始就作为植物人躺在了床上，知道片尾去世，看似对故事结构的发展影响不大，其实却是以自己为中心，放射状的影响到了整个的剧中人物。女儿敏敏沉湎于佛，被法师骗到山中一直住到母亲去世。剩下的家庭由NJ一个人支撑，还要面对生意场上的困境，以及后来情场上的考验。女儿婷婷莫名其妙的被恋了爱。最后发现自己只是替人去承载一段苦涩的感情寄托。弟弟洋洋感觉就是婆婆存在的一种证明与支点。鲜活的小孩，对这个世界的一切没有半点的司空见惯。他的弱小，好玩，总被女生欺负等等等等所有的这些缺点都没有侵蚀他心灵的完整与健康。甚至好过于他那个喜欢帮助别人的姐姐。他承认自己看不懂大人的世界，却又以自己的方式倔强的向所有人证明了他看到了大人们看不到的世界。那个世界千篇一律又各不相同，那个世界没有一具一具的虚假的面具，也没有鲜活的灵魂。麻木，隐藏，防御，逃避的一点一滴都被他尖锐地捕捉到了。这是一片看不见光与希望的森林，每个人都在逃，带着伤，祈望受人抚慰与依赖，也竖满倒刺，作为脆弱的防御。你流着血，怕受伤，只好充满冷漠与麻木，去伤者别人。
小舅子是出可怜的逃不出命运阴霾的悲剧。他看不透一切，却装作什么都懂。他悲，也受命运玩弄，喜，也受命运玩弄。游离在两个女人之间，却没有足够力量去驾驭她们。任凭事态失控。更可怜的是他身边的两个女人。挣这样一个男人。这种没有说服力的吸引力一伤就能伤到这个故事的筋骨深处。
一，二，三，这个故事里正面的叙述了三段恋情。一是NJ与初恋阿瑞的恋情，二是隔壁莉莉与小胖的恋情，三是婷婷与小胖的恋情。单亲的莉莉住在婷婷家隔壁。妈妈的生活不甚检点，以及生活上对她关爱的疏于，让她对生活慢慢缺乏热情与色彩。心这样的残缺着，一点一点的被寂寞占满，然后被阿兵哥征服，抛弃里胖子。而胖子最后为了莉莉错杀了英语老师，从这点看，他喜欢的还是莉莉。婷婷或许只是他感情落寞时的一个歇脚点。沉默寡言。内向。用情书表达感情。当这种孩子被一件事情挡住，由于没法及时的与外界进行沟通与疏导，往往会把问题严重化，进而做出偏激的事来。（只是不明白，女孩子们为什么偏偏喜欢这样的男孩子，若是，为何当年我自内向无人爱呢;-( 呵呵。）
NJ从小学的时候开始喜欢阿瑞一直到高中。却深埋心中，不肯表达。最后阿瑞实在看不下了，挑破这层窗纸，两人开始了爱恋。到大学，因为专业选择上的分歧，NJ一气之下离开了阿瑞。虽然两人还彼此相爱。到很多年后，HJ有了自己的家，阿瑞也远嫁美国。邂逅源于小舅子的婚礼。重逢恰逢日本浪漫时。有海。在日本。的夜晚。你坐在屋里，熄了灯。听的见海浪声。情人重逢。NJ却理智的后退了一步。
对NJ的选择，我由衷的心怀感激。此前，我正处于又大卫芬奇返老还童与村上春树挪威的森林带给我的不断起伏的矛盾，迷茫中。我有套自己的想法。后来大卫和村上告诉我，其实别人不是这样的。于是我陷入漩涡，开始思考，然后挣扎，筋疲力尽。作为个体，没有力量与勇气与世界的主流旋律相逆。要么抗衡，挣扎，要么妥协，顺从。当我没听到其他声音的时候。这个时候，一一出现。告诉我这样一个男人，的这样一种选择。对我来讲，委实是种解脱。
当他再次遇到了她。这个家庭已经悬于悬崖。离支离破碎，只剩一步。最后他转过身，走开了。虽然只爱她一个。但这种爱，已经过期，变质。失去意义。若不遏制，即为毒药。
片子虽然表达得很完整。但我吹毛求疵的觉得依然很多处理的比较生涩的地方，可以好好的润色润色。而且，作为一个故事片，三个小时有点拖沓。不少地方导演都不舍得剪掉。感觉像好酒馋了水。滋味淡了点。