《将爱情进行到底》电视剧没看过，它给电视剧设定了三种结局。第一个结局是最好的，但恰恰拍的最烂。为什么我们的电影拍都市生活都这样，非得高管？非得夜店泡吧？非得豪华派对？非得与国际接轨？非得营造现代气息？看来主创们的生活确实乏善可陈。第二段很好，很喜欢其中的某些细节，听海那场简直是神来之笔，如果把第二段延长它会是一部很好的电影，他俩走在街头那场拍的很好，导演用摄影机的轻微震动就把气氛控制住了，这个很棒。第三段也还不错，只是失去了平衡，这里消失了一个人物，徐静蕾饰演的角色不见了，在这段里，徐静蕾沦落成了花瓶，基本没有内心戏，这让观众一边倒了，我只看到了李的内心，而没看到徐的纠结。没有纠结不成电影啊。
《逍遥骑士》据说这是部伟大的电影，我想说的是有些电影命运很好，这部新好莱坞的开山作，赶上了好时代。那个大麻酒精弥漫的年代里，一切看上去像欧洲的电影都被奉为经典，一切写的个人化的电影都能得到投资。这部电影拍的也确实是几个主角现实生活中的状态，也就是说他们边吸大麻边拍电影，他们的电影就是他们。这可能是电影成功的原因吧。
《碧血长天3》真扯，可恨的不是扯，可恨的是主创们很认真的扯。
《冷山》没看过原著，相信也会很好。看这部电影突然想到《奥德赛》，是有点儿像，只是奥德修斯是英雄，英曼是逃兵罢了。好莱坞就是这样，它靠着精良的制作团队，能给我们提供很好的电影。
《卓别林》一位喜剧大师的心里一定有很多苦涩，在这个世界上制造欢乐的人，通常都是那些内心悲苦的人。卓别林、巴斯特基顿、伍迪艾伦、沃尔特迪斯尼甚至周星驰通通都这样。这部电影最好的是表演，小罗伯特唐尼演的很到位，从某种意义上讲观众看这部电影时最在乎的也许也是这个，他们不在乎摄影什么的，只在乎演员是否真的能模仿卓别林，因为卓别林实在是太独特太难模仿了。其他的没什么可说的，同样是好莱坞流水线式的产品，都很好，但不痛不痒。
《梦想的负担》这是霍尔佐格拍《路上行舟》的记录。拍电影就像打仗，而指挥官就是导演。战场上会出现种种的未知问题，指挥官负责解决问题。其实好的导演最重要的不是智慧不是情怀，而是意志，当一部电影由于种种原因拍不下去了，导演能否坚持住，这个很重要。如果坚持不住那其他的再好也白搭。霍尔佐格拍《路上行舟》时候就是这样，拍摄过程比他电影里面的故事都要艰难，好在他坚持下来了。
《黄海》朝鲜族兄弟伤的起，很好看，影片从刚开始的拳脚暴力一步一步的走到最后的血流成河，这样的结构作的很好，让人一点一点的接受并进入其中。大饼脸带着那群兄弟是亮点，让我想到了教父，这才是真实的黑帮，没有风衣没有墨镜，更没有黑色豪华轿车。那些程式化的东西通通滴没有，只是些索马里海盗般的真实老百姓。这部电影最牛逼的地方在于它有种奇妙的升华，它外部呈现的那些刀砍斧劈其实都是抽象的，所以主角才能像小强一样那么强悍，其实这些已经不重要。它所要展现的就是主角寻找挚爱的内心历程，外放到暴力上了而已。
《追击者》同样是罗宏镇的电影，只是它比《黄海》还要好。我在这部电影里看到了奉俊昊的影子，而且可以看到片中的追逐戏，导演在有意无意的像《杀人回忆》致敬。但公平的说照《杀》差很多，硬伤在剧本上，太多巧合，无法令人信服。不过总体来讲这电影还是很不错的。值得一看。
《我知女人心》还行，如果不是刘德华演的话还会好些。这部戏里才发现刘德华演戏真的很差，输给梁朝伟一点不屈。
《百夫长》古典形式拍现代戏，片中的角色们就是海军陆战队，只是把冲锋枪换成了短剑。它更像是一部运动电影，通篇的追逐拍的好，紧张感非常强烈。而且配合着皑皑雪原，让本片平添了点儿诗意。不过剧本不大好，有些地方转的硬，比如互相偷袭的那场。蛮族明明可以干掉中箭的那个士兵，偏偏就走了，很显然编剧是想让他接后一场治腿的戏，这太生硬了。无论怎样，这电影看着还是很爽的，视听做的到位，口味稍稍有点偏重。
《死囚漫步》曾经耶稣与妓女的那个故事很打动我，宽容比仇恨更有力量。宽容来自何处，自知，我们必须了解自己的罪，这样我们就能接受他人的罪。这部电影最后西恩潘承认了，于是他得到救赎。通篇都是苏珊萨兰登帮他救赎自己的事，起初他只是诉求外部的律师与法律。但直到最后他才直面内心。
《霍顿与无名氏》惊喜，没想到这么好。感动于那句台词，“不管有多小，生命就是生命”有时候我们真应该像霍顿那样较较真。
《密阳》散兵坑里没有无神论者，是，人在最绝望的时候会寻找外部寄托。于是有人拿起了酒瓶、有人遁入空门、有人信了耶稣，还有人信了李大师。这部电影听说挺好，看过之后感觉不好。看着极不舒服，天底下所有的灾难都降临到主角头上了，还敢再悲点儿吗？全度妍的每次哭号都给影片降了分，我不知道为什么都说她表演的好，这片子就毁在全度妍身上了。真正的悲伤也许是无声，一种毫无存在感的无声。片子在气氛上做的有点儿过。这样其实很沉重的主题显得有点儿单薄了。