有人说，《最爱》是今年前期营销最失败的作品之一，对此深感遗憾。所幸这部电影目前的成绩应该是有一些的，而反响如何，就不那么好判断了。
最爱是一部绝望的中国电影。绝望之余，它依然是一部典型的国产电影，传统方式的煽情和碎片化的故事，不知道是为了成为典型的中国电影，还是不得已成为了这样。但无论如何看不到那49分钟的我们，注定无法自我安慰。
如果复述起来，最爱这样的故事，其实不是什么惊奇。《人间》《传奇》或者知音体都可以无限延长我们的泪线，从眼窝到后脚跟。打动我们的是一股《活着》的气息。白岩松曾经说过的，世界上更多的是灰色的人，如同他早先说过的，人一生最多的是平平淡淡。所以在特定的环境中，我们的劣根性和我们的善良，会毫不犹豫的自主行动起来，所以我对影片中表现了的或者没表现的那种疯狂，并不是很敏感。敏感的有三个地方，1，老柱柱堵住校门时突然的崩溃；2，老柱柱的二儿子赵得意被商琴琴“救活”；3，老柱柱的大儿子赵齐全，最后如同喝醉抱住父亲的那一番言论。
这三个点和那些一个个热病病人死亡前的破灭、圆梦和悔悟几乎是相同的，但是却并不相同。因为这三个地方，象征的并不是肉体的死亡。
老柱柱看似善良忠厚了一辈子，那一刻，他面对的是自己的愚善么？破灭的是别人对自己的肯定。商琴琴那一刻鼓起勇气，展现的也是对自己伴侣或者家人不顾一切的保全，但诡异的是她带着更多的是寄托。至于大哥赵齐全，他也完全了自己对妻儿的照顾，搬去县城，许诺父亲养老送终，而且孩子也风光婚嫁，并且姻缘和自己的事业正相配，而此刻的他，显然也真的不顾一切毫无任何良心的牵绊了。
这真是一个奇怪的社会，父亲和大哥在挣扎中自说自话误人误己的存在着，小儿子更多的寻求自在和洒脱而疯癫，他们的后代要么报应缠身不堪重负，要么宠溺之中根本不懂人事。
好的电影总是忠实于现实，即便它不得不拐弯抹角甚至苦脸沉默。即使我们有49分钟需要活在想象里，透过现有的残卷，也能窥知一二：这么多年，我们何尝不是在阅读翻译过的文章，体验被污染的生活，吞下未经人道的苦果？我想，影片中没有表现的和没有答案的，也许，就是我们正在询问而得不到的。
也许正是如此，这个影片更多的是在描写情景和人物，故事？已经远没有那么重要。