只见其片，不闻其名，在香港影坛，这句话用在张之亮身上再合适不过，张之亮可能是发挥最不稳定的导演之一，有时轻松一出手让人隐约感觉到半个大师的气场，有时候使劲半天力气让人在影院里急的磨牙，趁着《肩上蝶》的上映，介绍几部在张之亮电影中属上流的作品。
要给他定位是在有点困难，经常被称作文艺片导演，但是要以真正艺术电影的标准，又完全在商业运作的规律之内，张之亮谦虚到要命，认为自己不是好导演，开口接受访谈，便会说自己不是好导演，需要别人帮助才能成事（以他的年龄这也算奇事），但为筹备一部电影又能独自筹备上好几年（《墨攻》），片子的意义主题不说，至少春秋战国时期的礼仪规范、兜盔甲胄、武器制式、军阵队列是贴近历史规范的，2011年张之亮的新片《肩上蝶》，在日本北海道芦别市取景，我还没有动身去影院，作为目前不多的魔幻题材的爱情片，或值得一看。
之所以认为张之亮的爱情题材还有的一看，完全是受了其与张国荣合作的那部《流星语》的影响，这部作品诞生于亚洲金融风暴过后，张之亮创作陷入低谷。在尔东升的提议下，包括张之亮在内的一部分导演加入了“创意联盟”计划。在这个降低投资成本、与投资人共担风险的计划中，导演与主要演员降低片酬或不取片酬，而将其转入投资，以示救香港电影于颓势的决心。
《流星语》的故事并不复杂，它描述了一个事业失败的男人和一个被母亲遗弃的小孩之间的“父子”情。影片中那份温馨、淡然流露的情感，一如张之亮一贯的影片风格。但据张之亮自己说，这部影片的灵感来自于卓别林的喜剧《弃婴》。从来都是以悲天悯人的情怀写实香港社会问题于影片中的张之亮，忽然有一天在巴士上遇到一位孤独的孕妇，她愁苦的面容及周围人冷漠的神色，牵动了他的心绪。并不擅长喜剧也没把喜剧放在心上的他，突然有了要尝试的念头。从未演过父亲角色的张国荣尝试以全新的面貌示人；并不是主角的狄龙、吴家丽双双获得了香港金像奖最佳男、女配角奖。由于“创意联盟”计划，张国荣得到到演酬是一港元。
在《自梳》这个女同题材的电影中，张之亮出手老练，迈出了艺术片而不是文艺片的一步，这种电影总是看起来没有那么多的噱头和看点，要介绍它也没有太多引人入胜的内容。不过要是能跟着影像慢慢跟着主人公进入其中，相信他们总会打动你。它不是因题材敏感，或激情镜头让你感到好奇，而是让你感觉到这种绝望之情关乎我们自己，情深不寿、物是人非，人生本就如此。
《笼民》是让张之亮最好的一部作品。充满人文情怀，黄家驹在里面奉献了自己从艺以来为数不多的一次演出，这里就略过。张之亮直接进入了香港的底层社会。这部电影让人们对张之亮刮目相看，可以说欲看张之亮，不能错过这部电影，但反过来，由于他的辉煌转瞬即时，或许看过这部电影后，其他的张之亮电影都有些相形见拙。
其实我对香港电影尤其是香港文艺电影也不算了解，一般就是看口碑，挑时光网上分比较高的看，近来除了2011年陈坤、桂纶镁主演新作《肩上蝶》，还有张国荣的《流行语》也要重映，趁着这个小小的热潮，一起去了解文艺的香港张之亮，和张之亮的香港文艺吧。