【镜头】
众所周知，电影是由镜头组成的。镜头是构成电影的最基本单位。而镜头的数量是由电影中所要表达的主题多少决定的。因此，镜头不一定多，只要能够完整表达出主题便可。就像写作文，一看字数挺多，可全是废话，还不如写的短小精悍点。
就如书中所说，每个导演的取景都是不一样的。有人喜欢用中景描述的东西，有人却喜欢用特写。因此，这些变化因人而异，产生的效果便不一样。这就像武侠小说中的剑招，其实招数大都是固定的，一路练下来，能否成为用剑高手，除了熟练外，关键还是看能否融会贯通，能否举一反三，这就是我们常说的“天赋”。我们常说的“师父领进门修行在个人”，大致如此。
镜头的分类便如剑法中的入门招数。本书中镜头大致分为大全景（远景）、全景、全身镜头、中景、特写和大特写。这和某些资料的分类略有差别，因为在许多书中都没有保留“全身镜头”这个分类，而是在“中景”后面加了一个“近景”。其实，这些分类只是在叫法上做了一些区分，对于镜头而言，都是一样的。
大全景，很容易理解，通常用来表示空旷的画面。在战争片和带有史诗类风格的电影中常见。当然，最最常见的还是用来描述战争场面。这个镜头可以用来展示环境和规模，通常可以用来渲染气氛，因此，也可以被称为基调镜头。比如《七武士》里山贼想要袭击的村庄的镜头。
全景，是一个经常出现的镜头，而且涵义表达比较复杂。我们最常用的全景镜头，一般是显示人物全身和场景全貌。按书中的意思，全景就是相当于剧场现场中观众与舞台的距离。这个镜头能够展现人物的动作，而且能够表示人物与场景的关系。同样是《七武士》中，村民聚集在一起讨论如何应对山贼的镜头。
全景中距离最近的便是全身镜头（人物塞满镜头，头靠上，脚在下），如果最远的话，那就是大全景。
中景，这是一个最最常用的镜头，某些书中也成为“好莱坞镜头”。它一般取人物膝盖以上部分与场景的部分空间，用来叙述或交代剧情。对于两个人的中景，便是一些书中所说的“近景”，通常取腰以上部分，用来表示人物的面部表情变化或交代对象。最常见得镜头便是，一个人背向镜头，另一个人面向镜头。《无间道》天台一场戏，便包含着全景、中景和近景。
特写就用不多做解释，通常用来表示人物的脸部，可以用来表示细微的表情变化，用来描述对象的心理活动，或象征意义。当然，特写镜头也不仅仅局限于人的脸部，比如《阳光灿烂的日子》中马小军开锁的特写，就是为了强调这个动作对人物所带来的一种快感。
大特写比特写更近一步，可能只描述人物脸部的部分特征。比如《梦之安魂曲》中的眼球特写，是为了说明一个人在吸毒后瞬间身体的生理变化，极有冲击力。
书中还介绍了广角镜头，也叫做深焦距镜头。这种镜头通常就是一个全景，但是景深范围大，远近景都十分清晰。在这种镜头中，拍摄对象必须仔细安排在一些列的平面上。书中的列子是《辛特勒名单》，我也截取了同样一个镜头。书中说在这个镜头中，距离物镜几步远的实物与那些位于背景“深处”的实物处于同样的焦距中，强化了视觉平面的关联性。这个镜头意在说明欧洲所有的犹太人均处在相同的境遇之中，但他们远不如辛特勒的犹太人那样走运。
拆分镜头在一开始并不轻松，我想等熟练之后，就如庖丁解牛一样，电影在我的眼中就会很自然地分成了若干个镜头。不过，就如某影评人所说，如果真正看透了电影，那么我们也就失去了电影最初带给我们的单纯感觉。