我们看《功夫熊猫2》的时候总会惊讶于好莱坞对中国文化的运用已经不再局限于皮毛上，而是深入到了骨髓。为啥老外能拍出这么浓郁的中国风，我们自己却拍不出来呢？
功夫是我们民族智慧的结晶，熊猫是我们的国宝，为啥老外能把这两样结合的这么好，把中国文化拍的这么淋漓尽致？你可以把这理解成一种民族文化的“剽窃”，也可以说成是对传统文化的一次“贩卖”，或者说是一种中为西用的文化碰撞。但不曾想到这种碰撞伤到了一些敏感人士的心，不仅生出抵制情绪，甚至扯到政治问题上来。前几天有看到孔庆东发言“中国人为什么这么无耻，不看美国大片你会死吗？我们国土已经大部分沦陷了，这帮傻帽儿早就被以《功夫熊猫》为代表的美国大片洗脑了。”说真的，这话从一个中国文人口中说出还是挺悲哀的。不知道孔教授的情绪里有几分羡慕几分嫉妒几分恨呢？一部电影就让我们的文人疾呼“国土已经大部分沦陷了”，难道不看美国大片就能收复失地？哦，买嘎的，居然还有这种逻辑。这明显就带着战栗恐慌龟缩不前的“地方保护主义”的腔调嘛。难道孔教授不知道观众代表市场，市场永远是物竞天择优胜劣汰的吗？中国的观众也有追求，正如可口的饭菜谁都喜欢好看的电影谁都不会拒绝一样。这么简单的道理难道不懂吗？难道你要我们放着《功夫熊猫》不看都去看开历史玩笑的《战国》吗？
再说了，不引进国外的优秀影片，关起门来看自己的片子难道中国的电影业就能发展起来吗？当年中国汽车业要是不引进国外成熟的品牌技术能有今日一汽、东风、上汽的发展吗？闭门造车出门不合辙的事情少吗？中国电影产业与好莱坞相比有很大差距我们得承认，当我们的电影还处在市场化得初步阶段时，人家早已产业化很多年了，这就好像拿你的成长期和人家的成熟期相比一样，说技术上欠火候我们拍不出这种3D效果是可以理解的。都说中国人是世界上最具智慧的民族，我们的在电影思维和剧情设计上不应该输给人家的。记得前几年，我们正儿八经拍自己的神话传奇《宝莲灯》不是挺好的吗？我们拍不出《功夫熊猫2》，排除技术原因，我们的电影缺乏创意与颠覆精神的，还有就是压根也没动这方面的心思。为什么我们的国宝熊猫除了作为亚运会的吉祥物为世界瞩目之后，就只能作为安全门的代言人了？现阶段我们的动画根本不能称之为一种电影支柱产业，那么多的电影制片长和美术制片长也没发展出一个“皮克斯”或者"梦工厂"来，主要还是些游兵散将而且大部分动画片的受众也确实小了点，根本引不起10多岁以上儿童的兴趣，跟别说成年人了。那些个吃老本的翻拍作品诸如《三国演义》动画版的受众主要是大风车里的小朋友。
标题是“为什么为偶们拍不出《功夫熊猫2》”，严格说来就连1我们都很难拍出来。其实，拍不出来也不能急的，即便现在拍不出来也不代表以后拍不出来。别动不动就抵制就扯到文化清洗上了，真有这份闲心应该多为中国电影出谋划策去了，哪怕写几个像样的剧本也算。只要国内有好的作品，还怕中国的观众不买账吗？动不动扇人耳光不如掌自己的嘴巴，真正应该反思的还是我们自己。为什么我们总是不能放下“2”的负担拍一部不那么“2”的电影，而老外却豪不避讳，让一只熊猫在“2”的舞台上熠熠生辉。《功夫熊猫2》是好莱坞抵制中国文化的产物吗？为什么人家能为一部动画片做这么深的功课，我们却不能对自己的文化做更深的研究？人家能制作出“功夫熊猫”，我们为什么不能“与狼共舞”？好莱坞产业的长盛不衰源于博采众长和面向观众，中国的文化长河也正是不断融合其他少数民族的文化才源远流长大的。为什么我们总是一窝蜂的扎堆儿跟风在清宫穿越剧里，为什么总是在谍战剧里迷失了观众又迷失了自我，为什么我们近年来拿得出手的动画大片除了《喜洋洋》还是《喜洋洋》？为什么我们不能像老外一样对其他文化尽管“拿来”发扬光大呢？