只有不完整的记忆,不完整的思念,才能装进小说这个不完整的容器里,而电影恐怕只能收容进那些不完整思念中重要的只言片语,却不经意间剥离了同样重要的而破碎的记忆。
如果不是村上小说的烘托,这只不过是一部有点儿小色和小虐落了俗套的影片罢了,它在人物感情上下了不少笔墨,渡边,木漉,直子,绿字,永泽,初美,玲子,小说中有着情感纠葛的人物全部登场,而对于那些引导着人物生活状态,并且能作为情感发展基础却也游离于感情之外的孤独彷徨,却是那样的轻描淡写以致于不着痕迹。
我一直以为,村上小说的目的不是要描写若干人的情感故事,影片与小说都有主配角之分,而村上文章中的人物命运却有诸多雷同,木漉的自杀让渡边忽然间明白,死亡离我们并不遥远,死不是生的对立,而是作为生的一部分存在着,我们不过是一边把死吸入肺里,一边活着。初美爱的决绝,渡边的孤僻徘徊,春风般的绿子,柔弱无助的直子,滑稽的“突击队”,风流成性的永泽……每个人相似却又不同,这些千变百态的表象下有着暗藏不住的孤独,随着语言的流动缓缓地倾泻而出,这是一群游离于时代之外却又被时代牵扯的人,这样,主角与否似乎就变得不再重要了。
在成长中迷失自我,在爱与被爱中饱受欢愉与苦涩,偌大的森林,阳光穿不透的迷雾,辨不清的方向,驱不散的孤独,而孤独的表象下,是虚无。
实话说,我还是蛮喜欢这部电影的,之前的期待一是因为小说,二是因为松山健一。松山健一对渡边的演绎没让我失望,跟我心中渡边的形象很相似,多情却透着青涩,有点孤僻却不讨人厌,当然这两句话完全不能概括渡边,但松山表现的确凿是一种神似。那个巴别塔中的女孩则完全给了我一个全新的感觉,全篇除了对绿子有点失望之外,其他的还算满意。画面唯美干净是日版这类影片的一贯特色,这也正好是这部电影所需要的。
怎样才能将村上字里行间的感觉跃然于屏幕,我想所有人都会无能为力吧,出色小说改出来的电影难免不尽人意,那就让我带着对小说的大爱来将感情融进电影,只要电影不对我们的情感倾注设阻,就算很成功了,不信你就试试《山楂树之恋》,他可是个反面教材,我这么觉得。
ps:1.直子死后,渡边哭得好丑=。=
2.一切结束后,新的开始,祝他们幸福。