《魔法师的学徒》还行，特效很棒，特别是中国龙那场。只是尼古拉斯·凯奇肿么了？肿么混到这份田地了？
《四头狮子》今年到现在为止看到的最好的电影，主创用近乎于戏谑的方式讲了一个这么严肃的事，了不起。在我看来这是一个悲剧故事，一个大悲剧，人们几千年都被以这种方式对待，一句口号，一条标语，那么就追随。我们从来没有想过到最后面对的到底是什么，我们会付出什么样的代价。
《我们俩》扎实，稳健，有诚意的作品。它是在真正的讲故事。很难得能看到一部大陆电影这么朴实自信。
《沙漠之花》现代世界有种流行病，无论什么东西，只要说到那是文化那是传统，那么它就不可触碰了，所有的古老的愚昧的东西都被堂而皇之的保留下来。如果当所有人都在叫嚣着说这是文化，这是传统，我们必须保护的时候，他们到底想没想过，文化和传统是用来做什么的，如果一种文化和传统致力于摧残人性，而不是为了人更好的生活。那我们要它做什么？
《完美的世界》两个男人的故事，一个努力回到童年，回到那个完美的世界，一个努力长大，学着面对这残酷的世界。
《窈窕淑男》典型的好莱坞文艺片，稳重，耐心讲故事。达斯丁·霍夫曼以此类电影见长。
《遗愿清单》假如还有六个月可活，你会做什么？主人公们这六个月的生活已经对照出他们的这一辈子。当然不仅仅是他们，是我们所有人。
《格尔尼卡》短片，简洁，有力。库斯图里卡用一个孩子的自身遭遇来诠释名画。突然间那副画不再抽象，它变成了一个活生生的故事。一个可能发生在当时任何一个犹太人身上的故事。
《黄蜂》也是短片，同样优秀。它一直是我最喜欢的短片。好电影应该这样，它不带任何的价值评判，它只呈现故事，剩下的观众来完成，需要这个互动。这个短片也一样，它不带任何感情色彩（分镜和调度）的讲述了一个未婚妈妈带着孩子约会的故事。这个女导演不一般，她的电影向来以冷峻著称。
《无名小子》莱昂内的电影当然要看，只是少许有些失望。虽然他向来以多变和视听华丽闻名于世，但是这部电影做的也太过了，不时的主角POSE和慢拍让人很是蛋疼，而且片子中故意的深沉让剧情有些晦涩，（可能有些剪掉了，但想想又不大可能，一部西部片又不是限制级。）如果说《西部往事》有些装的话，那这部电影那就是太装了。不过这部电影中还是创造了些奇观，比如那个牛仔马队还是很拉风的。对了，还有片子用了很多镖客三部曲的音乐，难倒是为了票房？？
《摔跤手》N遍了，但看下来还是那么给力。有什么能比一个英雄迟暮的故事更感人的呢？只是对于它得金狮感觉有些意外，印象中得奖的影片基本没这类型的。
《午夜牛郎》小镇青年进城闯事业幻灭的故事。看上去有些怪异，应该是拍摄手法和隐喻符号过多的原因，有些派金法的风格，特别像《稻草狗》，这样的风格可能是那时候的通用手法，这些电影上的尝试奠定了之后电影的视听走向。就凭这点，尊敬之。
《功夫熊猫2》阿宝终于知道了自己是谁，从哪里来。有那么几刻还真荡气回肠。很好，值得一看。
《细细的红线》战争是不对的，但电影不是这么拍的。依靠旁白和内心独白来说故事，只能说这是导演在视听上的无能，他无法做到用画面呈现。哪怕是说的话，也说些有意义的事儿，主创们只知道让人回归到那个原始的安逸的社会，可是他们都没想过，人本性都是嗜血的好争斗的，就算是没有现实的利益冲突，人类还是会不停地杀伐，仅仅为了满足自己的生物欲。
《严肃的男人》一个虔诚的信奉犹太教的软弱的男人的中年危机会是什么样？当所谓的智慧和理性都不能指引我们之后怎么办？小男孩得到了答案，他得到了拉比的点化，他拿回了收音机。这电影中有很多看似很荒谬的事儿，但如果进入到影片的情境中又不感觉有什么突兀。科恩兄弟就是有这样的能力，佩服。
《大地惊雷》科恩兄弟版，个人感觉比老版好。它的剧情在逻辑上要比老版更合理些。而且据说它更忠实于原著。演员当然还是老版约翰韦恩的好，只是感觉韦恩当时已经力不从心，有点儿演不动了。别的角色感觉还是新版比较好，特别是女孩的角色，69年版的特别的做作，可能也是当时表演风格的原因。总之还是比较喜欢新版这种自然的少许带点黑色的风格。