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小时候看安徒生，童话的结尾总是“王子和公主幸福的生活在一起”；长大后看史莱克，尽管恶搞，尽管颠覆，可结尾终究还是“怪兽男和怪兽女幸福的生活在一起”。于是不禁想到98年的《泰坦尼克》，如果Jack与Rose双双存活，是否也会“幸福的生活在一起”？
在《泰坦尼克》后的第十个年头，Jack和Rose出演了《革命之路》，很多人称之为萨姆门德斯的回归之作，在经历了《毁灭之路》这样的黑帮题材，《锅盖头》与《全金属外壳》这样的战争题材后，我们的英雄萨姆将自己的视线再次投注回了生活——锅碗瓢盆，柴米油盐，生活，面包。
Jack依然才华过人风度翩翩，Rose依然美丽动人颠倒众生。时年，他们三十岁，已有了一双儿女。这就是威勒夫妇，居住在安静的乡间小镇——蓝天绿草，阳光灿烂，树影交错掩映，鸟鸣声声。男人们衣冠楚楚西装礼帽，做着体面的工作，挣钱养家。女人们总是一袭碎花裙装，包裹着内里的丰腴美好，相夫教子。如此，一派平和。
这就是天堂，年届三十的我告诉自己。
三十岁，大概真的是人生的一个结点。二十岁的我便不是这样认为的，那时的我告诉自己：人生当拼搏，为了理想，燃烧自己的青春。这似乎正是日本常见的励志动漫剧集总在重复的语言——前进吧，少年！是的，少年……那么，大叔们的出路又在何方？
于是萨姆来了，带着《革命之路》来告诉我们——蓝天绿草，阳光灿烂，精致院落里，牵上价值不菲血统纯正或不那么纯正的爱犬，带上自己隆起的肚子，携着自己那眼角渐有鱼尾纹的爱妻，每日里看那日出日落，办公室勾心斗角，厨房锅碗瓢盆，挤那拥挤的地铁公交，或在城市茫茫的早高峰里安然听着车内的广播，起步，停车，脑海里转着与客户的新一轮的两面三刀，或是孩子成绩单上大大的红字。这就是大叔们应有的生活。
枯萎的灵魂。
或者，人生。
当世俗的力量将其价值体系有如套索一样抛在我们的头上时，我们茫然无知暗自欣喜，那时的我们正二十郎当，在翩翩起舞灯红酒绿时，妄谈理想而踌躇满志。殊不知自己早已堕入彀中——何谓成功？无非权钱。
于是我们成了被圈养的动物，居于世俗的樊篱内，为可悲的一点饲料争夺抢食，哼哧着互相倾轧而乐在其中。想跳出去吗？有人喊道：我想！而更多的人喊道：幼稚！难道你没看到之前的翻墙者，又有哪个不碰到头破血流？甚至惨遭屠杀？于是，我们终究安于现状。
影片里，April就在这样做着，拿着一张老照片，发起了一场革命，打破樊篱，再一次将未来置于自己的脚下。然而，她所要突破的，却不仅仅是旁人的白眼，更多的是自己的家庭，是Frank——萨姆将孩子这个因素在影片里弱化，因为这并不是我们所要探讨的矛盾主体。绽放的生命在模式化的生活里，碰到遍体鳞伤，就像她的婆娑的泪眼与颤抖的指尖的半根残烟。也像她那一刻光彩夺目的舞姿，终究只是在昏黄的小酒馆里，而那个共舞的男人，已不是Frank。
当内心的荒芜早已汹涌的充斥在生活的每一个角落时，每一个樊篱内的人都为其织就了一块华丽的遮羞布，于是，Frank甘之如饴欣然自得，邻居们心安理得处之泰然，直到精神病人将之戳穿，引领着Frank暴跳，引领着旁人惶惶然，更有Milly，竟为樊篱的倒塌而惊吓流泪。于是，April自我毁灭了。
理想再次败给了面包。
影片的最后，当Frank坐在公园的长椅上，看着儿女为秋千荡在半空中，紧缩的眉头下眼神空洞——孩童自有其快乐，少年自有其梦想，青年自有其追求，而大叔只有生活，美其名曰——Reality。
生生不息的意义原来在此。