观影时，总有种模糊的感觉时隐时现。像是一部外国人拍的关于中国民俗猎奇题材的影片。后来查资料，发现其实又是一部具有国际化背景的电影。导演华裔。剧本改编自华裔作家的小说。虽说制作方都是中方的。但是说到底投资方都是来自美方。看着电影我总在想。这部电影在中国注定是要悲催的。不管是票房还是口碑。however，啰嗦了这么多。其实我还是很喜欢这部电影。
这部电影出现了很多象征性的文化符号和民俗概念。文化符号如小脚，折扇，昆曲。民俗如老同，女书，出嫁时的哭嫁歌。当然还有很多当代的浮光掠影。延安高架。东方明珠。艺术展，club，还有到处的拆拆建建。影片整个的美工，服饰，色彩都是很好莱坞范的。其实也很容易理解。谁投的钱，就按谁的好恶拍。很多人说三道四。其实忽略了电影的制作背景。其实这个电影投拍的时候就没有过多的考虑中国的市场。不过试想如果中方演员都换成国外的华裔演员来演，估计大家也能宽容一点吧。
导演的美籍华裔背景。让他拍这部电影时，多了更多天然的优势吧。对中国的历史和现实有更多的感性的认知和独特的角度。对上海的影像描写就让我想起了姨妈的后现代生活里的上海。姨妈眼里的上海是里弄的勾心斗角，市井的坑蒙拐骗，以及那触手可及又遥不可及的现代生活。而雪花秘扇里的上海成了现代与传统并行，各种语言和文化交融的地方。party上的混音电子配昆曲，club里的给我一个吻的中英歌词的混唱，一切都显得那么自然、流畅、毫无造作之感。呵。真是横看成岭侧成峰。
百合和雪花，妮娜和索菲亚。不管是19世纪的湘西，还是21世纪的上海。沧海桑田，时光荏苒，但是她们之间的感情已经证明了时空的无力和苍白。她们在不同的时代被相同的东西束缚着。现代的女人虽并没有缠脚，也并没有什么婆媳、夫妻之间不可逾越的礼教鸿沟。但是也要背负这父母的期望，社会所谓的道德审视，以及面对现实事业发展和自我人生意愿之间的冲突。但在我们在内心的最深处，都有种想穿越众神死亡的原野，找到那个愿意跟我们一起分享喜怒哀乐的人地冲动吧。