《异域》如果单纯从电影的制作方面来看，没有宏大的战争场面，没有精湛的拍摄技巧，显得很粗糙，但是历史的凝重感以及人性化的视角增加了影片的思想深度，可以说仍不失为一部好片子。在九十年代中国人能以这样的视角拍摄战争电影无疑是一种进步，要知道，在内地直到冯小刚的《集结号》才体现这种思想。
《异域》由朱延平执导，在台湾，香港上映，演员阵容包括两岸三地，其中还有刘德华和斯琴高娃。影片描述的是内战国民党大溃败时期，留守云南的李弥将军残部逃窜到滇缅边境，他们为了生存以及自己信仰的那个“国家”而坚持了五年的困兽之斗。影片无情地控诉着战争所带给每个溃逃的国民党士兵和他们家属巨大的心灵与身体的创伤。
他们为自己的家，也为了自己信仰的那个“国家”坚持战斗着，这无关正义与非正义。可是“国家”对于他们来说又是这么的飘渺，他们最终成了亚细亚哭泣的孤儿。他们意识到自己原来只是一群人的政治工具，所以克保最终愤然地留了下来，宁愿成为亚细亚的孤儿，要跟他的儿子在一起。
“国家”到底是什么呢，如果内战发生，那么军人们是为了什么而战的呢，是为了自己“国家”，还是为了一群别有意图的人？影片中斯琴高娃说：“如果你回不来，我就把它（晴天白日旗）给烧了”，或许她已意识到，那面旗只是国民党的象征而不是“国家”的象征。
相比大陆“主旋律”战争电影，以及台湾的一些反共片，《异域》客观真实的战争描述无疑更能触动人心，也成为了台湾当年少有的卖座电影之一。不过影片中还是对缅甸国防军和解放军进行了丑化，这或许就是意识形态在作怪，使得本片多了一层政治色彩而逊色了几分。
影片的几首主题曲和插曲都渗透着一丝丝的哀愁，其中罗大佑的《亚细亚的孤儿》更加将影片哀愁推向了高潮。
在九十年代能拍出这样思考战争的片子，确实值得陈赞，据说该影片是朱延平最得意的作品。他最近拍的片子确实跟《异域》有天壤之别，让人唏嘘不已。