尽管凯瑞·穆里根和凯拉·奈特利的演技都很出色，但是由于原作是日本人写的，《别让我走》最终还是没有逃开日本电影的窠臼。压抑的人性，扭曲的畸恋，冷漠的社会以及血淋淋的人体器官，种种日式元素不一而足。看着一帮好莱坞明星演日剧戏码，我有种用筷子吃牛排的感觉，怎么吃怎么别扭。
无论是何种题材的日本电影，最终考究的都是社会问题，不管期间如何的指桑骂槐，而或顾左右而言其他，其最终目的都还是落在了现实。看到一些人说《别让我走》是文艺版的《逃出克隆岛》，我还当真不敢苟同。要知道，日本人和美国人的生存境遇是不相同的。美国人的生活自由开放，富足美满，除了自身的生活品质以外，还博爱的关心其他种族的生存状况，甚至是外星人的生存权利【譬如阿凡达】。日本人却是典型的东方国家，阶级划分森严的很，社会底层人士的生活很困苦，两级分化也比较严重。在这种情况下，日本人哪有心思关心克隆人的生存状况和社会权利？他们不过是用克隆人自比，是日本人不允许拥有个人意志，是日本人享受不到良好的社会待遇，是日本人的生存最终目的就是贡献！！！这一切关克隆人什么事？就像让子弹飞中，发哥说的，“这是比喻！比喻！比喻！比喻懂吗！”
凯拉·奈特利为了该片牺牲很大，从头到尾不是心思重重就是憔悴可怜，哪里还有什么加勒比女海盗的影子。尤其被迫捐献了几次器官之后，那虚弱无力的样子，当真让人心酸。演技还是一如既往的优秀，把克隆人的自卑，嫉妒和对世界深深的眷恋演绎的相当不错，只为奈特利的演技，该片就值7分以上。
凯瑞·穆里根依旧是甜姐一般的演出，延续了《成长教育》里的演技，由于她正值从少女向熟女的蜕变期，青涩中又有着那么一点点的风韵，艳丽了很多，但是电影中她的表现清纯有余，爱恋感不足，和男主角的对戏，有点自说自话的感觉，总体感觉有点冷。
就像前面所说的，这片子的根子就是日本电影，要说找堀北真希，绫濑遥演女一，女二，也许效果更好些。欧美人终归不能太好的传达日本美学的那种“空寂”，“幽玄”，“物哀”的宗旨，哪国人就演哪国戏，若让汤姆克鲁斯演《红高粱》，想来许多国人是无法接受的。
