《将爱》：三段式爱情假想，验证爱情与婚姻的意义。
1.纯属炫技派的贵族漫画爱情，想象力的闪光无法掩饰爱情的飘渺与矫情，谁可以那样浮夸地把爱情当成彼此试探的心理游戏；
2.中间一段拍的最精彩，导演接了地气，用现实潦倒生活的本来面目考验爱火与理性的耐力，“等你爱我”终没逃脱宿命的安排；
3.最后是一方补救另一方的婚姻危机，除了异国风情，其他都很失败，何洁“你怎么还不走呀”，一句捅出杨峥存在的无意义。
穿插的校园情侣爱情絮语，以最真实的真情告白诠释爱情的珍贵与意义，平实、细腻，飙人眼泪。
感谢小柯的音乐，澎湃、深沉，缱绻中撕扯每个人的12年青春记忆，为影片注入灵魂。
瑞典70年代震撼影史之作！《性女暴力日记》，硬核（HARD CORE)的女性复仇cult电影，是女权主义对男性社会血腥报复的一次无节制的宣泄，大量慢镜渲染死亡，暴力芭蕾、打真军镜头充斥眼球，双管猎枪、独眼龙、黑色风衣、飙车格斗，女性的阳刚暴戾之美衍生异样美学境界，昆汀后来以《杀死比尔》致敬！
最令人窒息、最具致命吸引力的惊悚片《活埋》，影片证明了一切虚头八脑的特效大片都是他妈的浮云，原创力的剧本（包括语言、冲突、结构、剪辑）才是散发电影原始魅力的王道。幽闭空间、简单道具、一线生机，不仅仅具备丰富化的娱乐属性，紧张的背后延伸出的是对美国军方政治伪人道主义的抨击。
《大叔》：元彬由奶油帅锅蜕变为沧桑型男的煽情广告片，杀人、造型、眼神都处处放射出无法阻挡的酷劲，柔情夹裹着暴戾，冷酷衬托出峻拔，大叔和萝莉的情感基础缺乏微妙的平衡处理，不足与《这个杀手不太冷》的经典对决相提并论。
《我知女人心》：轻松恢谐的时尚氛围，office的冤家恋情，改编得很贴近时代，典型的好莱坞叙事结构，看的养眼舒服，让人们重新审读当下所渐渐抛弃的坦诚人际关系价值观的珍贵。
《武林外传》嬉笑怒骂，借古讽今，对泡沫房产、疯狂物价、电视直销、官商勾结等打包抨击。谈笑间，网络语言、河南话、普通话、英语、粤语穿越杂交，混杂语境剥离出荒诞搞笑的后现代感。影片犀利勾勒通胀经济时代下的盲从众生相，具有现实意义。闫妮咒骂房地产商一段，相当解愤，堪称2011年经典语录。
《武林外传》不足之处，一是剧本采取段落式结构，缺少连贯感，有小品、talkshow拼凑之嫌（想起了《甲方乙方》）。如果开始就沿着房产商愚弄百姓的主线展开，一定会更通透、给力；二是剪辑混乱，尤其是闫妮咒骂一段，酣畅淋漓高潮处，镜头突转，场景切换，没了呼应，让人一头雾水，情绪断裂。
画面！画面！！还是画面！！！《创：战记》3D平庸地辩驳了真实与虚拟、程序与控制，昭示电子化科技创新既是上帝又是魔鬼的悖论属性。《黑客帝国》、《星球大战》、《移魂都市》、《银翼杀手》、《太空英雄芭芭拉》、《特种部队》、《极速赛车》的影像copy，“极品赛车”一幕可载入年度炫酷场面！
《我们天上见》，两个人的对角戏，琐碎平淡中见浓浓亲情。没有一句张扬表白，没有刻意煽情，有的只是生活中关心备至的点点滴滴，戒尺、学体操、做横杠、种兰花、麦乳精、手栓手、月经带。亲情平凡，教我们自尊自立；亲情伟大，伴我们人格成长。蒋雯丽的成长影像告诫我们时刻不要忘了感恩身边的亲人！