本年度贺岁档最值得观赏的电影，很多人一定力荐姜文导演的《让子弹飞》。这的确是一部诚意与创意并举的好电影，长期失陷于电影监管与个人化美学趣味相对紧张的创作空间之中的姜文，终于在《让子弹飞》的酣畅叙事中找到了类型机制与作者风格的巧妙搭配，实现了“站着，把钱挣了”的平凡却不平庸的电影梦，很过瘾，很痛快，也很有一种高潮过后的发泄与无力感。而所有对这部电影的不满，都不能遮蔽这部电影对于本年度华语电影贺岁档的意义，那就是没有子弹凌厉的呼啸，这个贺岁档只有精神乱像和乏善可陈的嘻哈风格以及伪善的深刻与无病呻吟。
似乎是从朱延平的《大笑江湖》开始，贺岁档的帷幕渐次拉开。《刺陵》就已经暴露出的叙事杂乱无章总算在与“赵家班”的合作中得以清算，一个毫无新意的“江湖故事”，总算是讲清楚了，如果没有“赵家班”的倾情奉献，这个故事恐怕没有什么人会感兴趣。“小沈阳”的机缘巧合与周星驰当年《功夫》里的“功夫神童”相比，实在像是个幸运的白痴，一如这种白痴般的风格延续到春晚《同桌的你》中那个傻逼一样的“小沈阳”。这样一部电影的票房过亿，只能再次验证了“瓦釜齐鸣”时代里，赵家班的一枝独秀，以及时代的笑点实在太低。贺岁都贺得这么白痴，夫复何求。
陈凯歌的《赵氏孤儿》除了混淆了我们对某些历史价值观念的认同之外，实在是应该为该片举办一个全球化的关于人性哲学与人伦道德的哲学大辩论，当然这场辩论注定与电影无关，因为我们从这部电影当中看到的是一个精神产品生产者难以掩饰的对于时代的尴尬误读与对于自身精神反思的超级不自信。这样不自信的人依然冲锋陷阵于当代华语电影的前沿，真应了那句网络流行语：神马都是浮云。我们除了看到了浮云，还能从这部电影中看到什么呢？难怪它有个神神叨叨，像浮云莫测一般的故事结尾，硬生生把个义士程婴，变作了孔子。依稀之间，觉得这个结尾会让人联想到《勇敢的心》英雄华莱士最后瞥见爱人的身影在模糊的前方一闪而过，然而如果作为故事本身，把这两部电影的句点做一比较，只能承认《赵氏孤儿》是高级托儿所的创作，一种超出年龄范围的幼稚，呼之欲出。
冯小刚在整个2010年玩得的是“感情”，从暑期档的大地震一直延伸到贺岁档的《非诚勿扰2》的感情路线，不能不说导演的心态是豁达而平和的，但遗憾的是非2的碎片化与诗朗诵，实在难掩故事本身的单薄与无力。当然，你可能会说这本身就不是一部以讲故事为目的的电影，但是这样处理一个曾经异常成功的电影故事的续集的电影作品，难道对得起观众吗？这就好比是买了一个著名品牌的产品，发现却是冒牌货，就好比是去家乐福或是沃尔玛购物，人家在购物小票上跟你玩价格欺诈，你的心情会是贺岁的愉悦吗？贺岁档期的确应该电影类型多样化，但这种挂着羊头卖狗肉的创新之举，实在还是令人失望与愤怒。
至于那些琳琅满目的港产贺岁片《最强喜事》之类，实在是对观众智商的戕害。陈木胜导演的《新少林寺》，故事老旧，动作老旧，人物老旧，此“三老”难以让少林寺的“新”，名副其实。
本年度整体贺岁档期的平庸是一个事实，这个事实表明华语电影能够操作的题材资源已经到了相当紧巴的时候了，大格局，大气象的华语电影作品屈指可数，资金不是问题，运作不是问题，忽悠更不是问题，问题在于华语电影的精神检讨必须全面而深刻，否则货不真，价不实，换来的只能是十年之功毁于一旦的市场崩盘，纵然票房过百亿，也只能是缺少核心竞争力的自我陶醉，而一旦酒醉醒来，国内电影市场与大众的疏离会更深，与域外电影的对话与竞争的态势将依旧捉襟见肘，猝不及防。