吉永小百合永远优雅淡定的国民大女优

吉永小百合（1945年3月13日－），出生于东京都涩谷区的日本女演员。小学6年级时出演了电视剧《赤胴铃之助》。1960年开始，作为“日活的招牌女演员”，与滨田光夫在日本电影界掀起了一股旋风。

《文艺春秋》在1989年(平成元年)亦曾于它编辑及出版的《150部最佳日本电影》一书中列出20名最佳女优的投选结果，前十名的女演员依次为：原节子、吉永小百合、高峰秀子、田中绢代、岩下志麻、京町子、山田五十铃、若尾文子、岸惠子、藤纯子。

吉永小百合，迄今从影五十多年，一向只当主角，曾四度荣获日本学院的最佳女主角奖，也是日本电影观众最喜爱的女星。

吉永小百合是日本影坛的常青树,比山口百惠的辈分还高,而她去年继《母亲》后再度参演日本老牌导演山田洋次导演的作品《弟弟》,是吉永小百合生平演出的第112部电影。

吉永小百合本名冈田小百合。父为外务省官员，母为钢琴教师。从小受到良好的艺术养。1956年曾参演东京广播电台的节目《赤铜铃之助》。同年参加儿童合唱团。1962年，读高中时主演浦山桐郎导演的《滑铁卢之街》，成功地扮演了一个清新纯洁、品学兼优的女,年仅17岁便获得当年“蓝绶带奖”的最佳女主角奖。从此声名日盛，被影迷们亲切地称呼为“小百合花”。在高中的几年之中，共拍摄了20部青春片，同时不误学业，故有“优秀学生”之称。1965年，考入早稻田大学第二文学部史学科，在就学之时继续从事电影拍摄。1969年大学毕业，同年宣布成立“吉永事务所”。

《弟弟》这部电影大讲姐弟情

1973年，与电影制片人冈田太郎结为夫妇。1975年，与仲代达矢共同主演浦山桐郎导演的《青春之门》，在片中出色地扮演了一个烧炭工的妻子。1982年，与高仓健等并同主演森谷司郎导演的《海峡》，在片中完美地回造了一个美丽纯情的女性形象。1984年，主演《天国车站》和《阿凡》，以其炉火纯青般的技艺囊括了当年日本各项电影大奖中的最佳女主角奖。1985年，又获新设立的电影大奖——田中绢代奖。1987年，日本推出纪念著名电影演员田中绢代的传记影片《电影女演员》，扮演片中女主人公的任务似乎无可非议地落到了吉永小百合身上，这是她自开始银幕生涯以来的第99部作品。在当今日本影坛，她是享誉最高的女影星之一，有“国民演员”之盛誉，同时也是世界影坛上一位有影响的人物。

吉永小百合的银幕形象千变万化，非常迷人。就拿她主演的影片来说，她扮演的角色就有：舞伎，渔村姑娘，幼儿园老师，家庭长女，酒吧女出身的女老板，动荡年代女作家，报刊女记者，女囚犯……她几乎演绎了从少女至老妇的各年龄段和各阶层的典型日本女性角色，其形象或质朴纯洁，或典雅高贵，或忍辱负重，或宽慈谦厚，或坚韧自持，是继田中绢代、高峰秀子、山田五十铃等之后，深秀日本人喜爱的优秀女优。

吉永小百合的气质，揉合了山口百惠的清纯，原节子的古典含蓄，田中绢代的轻盈纤细，栗原小卷的端丽优雅；她的演技高妙，挥洒自如，延续了田中绢代、高峰秀子等影史上形象百变女优的传统，自1959年出道至今，在日本电影不断衰退的情形下，仍出演了一百多部电影。在称为“日本奥斯卡”的日本金像奖上，她曾经十获提名，并三次摘桂，是梅丽.斯特里普的“奥斯卡”记录的日本版本。她多才多艺，还有一把好歌喉，许多电影中的插曲由她包办；1956年经过艰苦的努力，考进著名的早稻田大学，在第二文学部念史学科，此又萧芳芳读博士的东瀛版。

漫长的电影生涯，吉永小百合一直屹立于日本影坛最优秀女优之列，魅力不曾少减，这种辉煌，似乎只有她的前辈田中绢代曾达到过而更出色。有了这样的背景，1987年日本推出纪念田中绢代的传记影片《电影女优》，田中绢代的扮演者除了她不作第二人想，无可争议地落到了她身上。
　　
有人说吉永小百合的成就归结于她有一个好名字，“吉永”，一辈子总有好运嘛。实则其演艺生涯多苦辛，大不易。年轻时演《伊豆的舞女》中的小舞女阿薰，“但我对舞女的动作一无所知。穿和服拍电影，我还是第一次。穿着不习惯的和服，背着沉重的大鼓，肩上磨出了许多血泡。舞女必须擅长打着竹板（左右手各持两声毛竹板，开合手掌，打出节奏的一种日本乐器），欢跳民谣舞。”在《漫步长崎歌》中，为演好艺妓爱八，三个月里每天接受五个小时的三味线课程；在《源氏物语》中她饰演紫式部，天天穿着重达44磅的十二单（日本古代和服），非常辛苦。她接拍生涯中第111部电影《北之零年》时说，“包括这一部在内，今后的所有作品我都会以‘退出电影界也会以此为豪’的态度去对待！”

由年轻的淑女转身成为华丽逼人的高雅女性，容颜在她身上的变化不大

吉永小百合应该是继田中绢代之后，日本电影另一个传奇。谁会是她的后继者，松隆子？中山美穗？松岛菜菜子？广末凉子？几乎都不可能了。一方面，现时已没有她们当时的电影环境；另方面，她们那种“有麝自然香”只此一家别无分店的优雅与精致，和同样独家的炉火纯青的功力，已不可再得。

吉永小百合与笑福亭鹤甁

假如推举她一生代表作，我应该会选《伊豆的舞女》，五个版本中只此版本最得川端康成神韵，吉永小百合完美地融合了少女的清纯和素朴；还会选《海峡》，高仓健和她在江阔云低的大背景上，完美地交响演绎了日本男女性格的两极：刚烈与温柔；还会选《细雪》，从她演绎的雪子身上，知道什么叫娴雅；最后会选《天国车站》，她将日本女性的亮烈与不羁，爱与怨，情欲与虐杀，淋漓尽致地展现出来。