看电影的前半部分，感觉跟一般的校园恋爱喜剧没多少区别，除了她们四人在阳台上边玩耍边唱歌那段之外，没有什么特别记忆深刻的。另外就是非常喜欢女主角，大家给我推荐一下她拍的其他电影。

没想到啊拓出现之后，剧情朝着我想象不到的方向发展，让我开始对后续发展产生了期待，想知道结局会如何。

很喜欢阿亮跟小水讲的鱿鱼的故事“于是他们牵手，牵手，牵手，牵手……”，好可爱的鱿鱼，好可爱的阿亮。

当阿亮说出“我们绝不会爱上同一个女生”时，小水表情僵硬，第一个高潮也随之到来，小水被吻，时间定格，我也定格了。看着她面无表情的吹灭生日蜡烛，我的心也被揪住了。

阿拓被拒绝后对阿亮说：“不管怎么样，你别去追求小水好吗？我无法接受，我最好的朋友变成我爱的人的男朋友。”阿亮的回答是：“你都说到这个地步了，我还能怎么做？”这一幕很让人心疼。

游泳池边的告白，带动情绪剧烈变化，心碎了。

阿亮看着相册，他在笑，我却在哭。一幕幕回放，背景音乐响起，我哭得无法控制。

阿亮把相册放在小水家门口，这是我见过的最完美的结局，阿亮守住了他和阿拓的约定，而小水也了解了阿亮的心意，没有比这更完美的结局了。

结果导演又画蛇添足来了段9年后，虽然是和开头接上了，但让人觉得有点多余，看得很郁闷，之前那么好的地方结尾掉就行了啊。

精神出轨与身体出轨？哪个更严重？

片中女主角乔安娜赴前男友的约会，静心的打扮了一番：抹了乳液，穿了整套的内衣。似乎这些都是为了做爱而做准备。但是她拒绝了前男友，理由是做了无法面对自己的丈夫迈克。两人分别时候乔安娜故作轻松地样子更是暴露了她对前男友的深深不舍与留恋。回到家里她点烟回忆。此时的她早就忘记了自己前晚怀疑迈克会跟自己同事有私情而生气的事情，她陷入了另一种生活里去了，一种靠回忆靠想念的爱情，她对前男友说当她难过时，生活不如意时，快乐时总会想起他。前男友在她心里恐怕有了与她丈夫相当的地位了。乔安娜严重的精神出轨却还理直气壮的猜忌迈克，在她看来，身体出轨是罪大恶极的，严重到无法维持婚姻。

   她的丈夫迈克，在没跟自己同事上床之前，绝对是个好丈夫。但即使再专情的男人，也经不住一个身材丰满，处心积虑要勾引自己女人的诱惑。在游泳池里，先是掏心掏肺的说自己可怜的过去，然后话锋一转说对他有意思，好男人就此沦陷了。然后清醒了意识到问题的严重性，可是男人丑陋的一面还是表现了出来，看到他一副抱歉做错事的样子以为他似乎是后悔了，但他最后还是不舍的抚摸着她的脚踝，果然男人抗拒不了女人的投怀送抱，这个女人一副都是我自愿，我感觉很好，你不用负责任的坦然样子，也让迈克减少了一些负罪感。 

然后，他提前回家找乔安娜，要跟她吃饭散步，回归他们的生活。

妻子精神出轨，丈夫身体出轨，如此婚姻，如此生活。

老早就在中国电影报道中看到顾长卫的新作《最爱》的片段，记住的就是章子怡身着大红色套装吃着糖笑中有泪的面庞，嘴里反复念叨着：“赵得意，商琴琴，自愿结婚，符合中华人民共和国婚姻法关于结婚的规定，特发此证……”看着，听着，心里自发开始泛滥。

我知道这是一部艰难爱情的故事。

平静的小山村发生了不平静的大事，因卖血引发多个人得了“热病”，人们都用有色眼光看待着这样一群人，隔离似乎理所当然。他们一起搭伙住进了空荡荡的学校，开始生活。生活平淡无奇的度过，人们多抱着多活一天是一天的心理。穿着红绸袄袄的商琴琴一出现，表面的平静似乎打破了。

这是怎么样的一群人啊？因为想过好日子，想拥有一些得不到的东西，甚至那东西可能就是一瓶城里人用的洗发水，就这样毁掉了他们的人生。生活中还有很多想做却没做的事，生活中还有很爱很的人，生活中还有很多美好的期盼，可从得病的那一天，一切都预示着结束。

在这样的非常时期，两个有着共同命运的人却悄悄相爱了。当然这是有悖于社会公德的，因为他们俩都已经结婚。可孤独的人更需要陪伴，谁说病人就没有爱人的权利了呢?他们冲破了世俗的约定，忍受着周遭人异样的眼光，两颗受伤的心依偎在一起，相互疗伤，想要共同走完人生的最后一段旅程。

烧了半个月的琴琴再拿到结婚证的那一刻，病立刻好了，穿戴整齐拉着赵得意一起到村子里挨家挨户送喜糖，哪怕被拒绝，哪怕被鄙夷，他们都要向世人宣告结婚的喜讯。

赵得意生命垂危，高烧不下，商琴琴一盆接一盘的打井水给他擦拭，可还是起不到作用。最后竟然亲自泡进冰冷的水中，反复如是，他醒了，她死了。门缝里流出的那一滩血触目惊心，他们终于可以名正言顺的埋在一起了，这也是一个家！

………………………………………………………………

爱情从来不是花前月下，浪漫种种。爱情其实很脆弱，像一根线，时间、距离，甚至是流言蜚语都可以将其拉断。我觉得真正的爱是相濡以沫的陪伴，无论对方富贵还是贫穷，健康还是疾病，只要选择了就要坚守在一起，像相邻的两棵树。根须相互纠结，枝叶彼此相触，分享每一次日出、星落、共赏每一天的暮霭、流云。相依而生，相偎而终。我想这就是幸福的真谛吧？

我们结婚吧，趁活着！多好！

一开始我是抱着看热闹的态度去看电影的，这部电影我完全的没有期待值，至今我都没有看过建国大业，无从去比较。就影片本身来说我觉得并没有什么不好，奈何却不能写影评，如此这般我也还是要发发牢骚的。

所谓历史，是由胜利者来书写的，影片并没有歌功颂德，个人觉得是比较平实的，有点像是无趣的教科书，若如今执政党易主，那么所谓伟业就无从谈起。

突然就想到了一道历史题，共产党是如何成立的，这部影片就可以回答了，只是影片所表现的人物太多，真是数不完的星星，若非很了解历史的人，总是会晃花眼的，我也只能是个局外人看看而已，对于一些个历史人物，或有耳闻，或未听说。单从影片来说，还是无可厚非的，而且五四运动的那一场戏挺感动的，也独有这一段算是亮点了，之前看过大家的评价，有人说这就是两小时的PPT，确实是的，特别是一开始的那个独白，就跟历史课老师念教科书一样，宛如回到当年背历史书的噩梦世代，恶寒了一把。导演拍这戏估计也顶着不小的压力，真是…………

这样一部电影，并没有很好的告诉大家党是如何建成的，错综的人物关系也不够明朗，就是大家如走秀一般的来亮了一个像又匆匆退场，如此的大片，对这个问题的解答不如教科书来的简洁明了，又不如纪录片来的真实具体，或许挺失败的吧。革命无不牺牲者，就当是牺牲在前的吧，为今后的电影事业作贡献这也是功劳呢！

　　什么是故事？在我的理解里，一个完整的故事都应该有开始、发展、高潮、结局。当然，顺序并不固定，但部件断然不能缺少。无论将其中的任何一段独立出来，都不能称之为故事，而只能称之为片段。这道理同样适用于电影。所以，除非是很明确的系列电影，为了续集而留下了一定的悬念之外，任何一部电影都应该是一个完整的故事。否则，我们就可以毫不吝啬地为这部电影贴上“短斤少两，投机取巧”的标签。
　　
　　前一部被我贴上这个标签的是《灭顶之灾》。这部让人看完觉得没头没尾的电影，在试映时恶评如潮，虽然之后的票房勉强保本，但这个结果依然无法掩饰其烂片的本质。同样又要被我贴上这个标签的，就是这部《消失在第七街》。影片以一种高姿态，华丽丽的展现了一场黑影“食”人的恐怖事件，但把观众看得云里雾里摸不着头脑，巴眼等着导演公布答案之际，等来的却是“啪”地全场亮灯，字幕出现，保洁阿姨登场……说谁不骂这电影坑爹，那人都不好意思跟别人打招呼。影片从头到尾都没有解决整个事件起因的问题。让人消失的黑影研究是神秘力量还是妖魔鬼怪？不知道。它们从何而来、为何而来、目的何在？不清楚。如果说黑影会让身处黑暗中的人消失，为什么开场时几乎所有的人都挂了，就留下了导演要留下的人？不明白。类似这样稍微深究一些的问题，在影片中都无法找到答案。而影片不仅对于黑影出现的原因守口如瓶，对于人类世界未来的命运也只字不提，完全将无始无终的崇高原则贯彻到底。不过这样结局的出现，其实也不能全怪编剧Anthony Jaswinski了。因为几乎所有的僵尸片、神鬼片搞出来的都是这种无言的结局，要么主角死了，要么主角没死，死与不死，都可以作为影片的结局，至于这个世界的未来怎么样，似乎就不是编剧们要考虑的问题了。正是这些并不正确的例子在前，给初出茅庐的Anthony Jaswinski造成了假象，以为只要随意编个结局就可以糊弄过去了，不成想如今的观众早已不吃这一套了，影片换来的只是一堆臭鸡蛋和烂番茄。

　　正是由于内容的偷工减料、虚有其表，进而造成影片的整体结构，就像是一堆叠砌在一起的积木，除了遵循简单的能够保持物体稳定的物理原理以外，内里并无任何有机的关联。影片只是一味地对黑影“食”人事件进行机械性的重复，进行累加成了一部近90分钟长的电影，唯一的差别就是被“食”的对象与方式的不同，以至于随意调换前后顺序也不会影响到影片的实质。无论观众是在播放预告片时就提前入场了，还是在电影放映一半后才姗姗来迟，都不影响对整个电影的理解。反过来说，选择提前退场的观众与坚持到最后的观众，所得到的信息也没有任何实质性的差别，影片既可以选择在大妈消失后戛然而止，也可以选择在海登·克里斯腾森遇难后中断故事，当然，两个小孩骑马离开也是一种结束的方式。不同的只是谁最终消失了，谁最终没有消失，而并非谁真正改变了整个事件的走势或是揭示了其中的某些奥秘，从而给予观众某种启示。这种在如今看来非常不高明的剧情编排方式，也成为了影片被人诟病的把柄之一。

　　相信还是会有部分观众带着某种情结，用明喻、暗喻之类的手法去分析、解剖影片背后所要表达的深层次含义，比如能源危机或是人心黑暗等等，但我觉得这完全是盲目的一厢情愿。如果愿意展开想像的翅膀，哪怕是乌维·鲍尔的电影也可以联想到什么社会不公、政治黑暗、人类灾难之流老生常谈的话题，但这绝对不是观众，或者至少说绝大多数观众可以从影片中接受到的讯息。本可以简简单单清清楚楚讲个明白的道理，非得包装得艰深晦涩、匪夷所思，除了“装逼”二字外，没有其他的词可以简洁明了地形容这种行为了。

　　忽悠观众的后果很严重，《消失在第七街》全球票房才100万美金出头，这样的票房成绩让人无法想象这是《机械师》的导演的作品。但如果翻看布拉德·安德森的履历表，则不难发现，出现这种局面并不意外。除了《第九部分》和《机械师》外，出道十余年的布拉德·安德森并没有什么太亮眼的突出表现。而在我看来，《机械师》之所以能取得那样优异的口碑，完全依仗于克里斯蒂安·贝尔近乎搏命般的演出。当然，我们也不能无视导演的功劳，毕竟是他将《机械师》用一种最为适合的方式将男主角内心的阴郁和沉重展现在观众面前。然而，一部电影的成功，不代表部部电影都能成功。《消失在第七街》就是一个很好的教训。当然，一部电影的失败，也不会被好莱坞一棒子打死，不然M·奈特·沙马兰同学早就灰溜溜地回印度去了。只是投机取巧的事，做一次就好，即使不在乎对不起制片公司，至少也要对得起慕名而来支持的观众呀。

不论你知道，认识多少明星，总有一些画面让你猛然心动，也许你不认识他，但是时间定格的那一瞬间，你的心跳会迅速加速，让我们来叭叭那些让你一见钟情的银幕陌生人，第一次发话题希望大家多多顶一下。我自己先来俄罗斯电影《星星》中的特拉夫中尉，是我第一个收藏的到现在也不舍得删。除了那部片子其他的我还没有看过他演的，不过就是喜欢这样的人。某天晚上打开电视看到他和凯奇叔的一部电影我就迫不及待的搜信息，总感觉他有亚洲血统。一部美剧的跑龙套的，喜欢不过剧情有点恶心。这个人我不认识，某次再逛光网时，看到这个眼神，马上收藏了。一部同志片里的一个男的，这张截的不好，很有英国人的感觉。SPN里的什么光明之神，这个男人气质绝不输于007啊！O(∩_∩)O哈！最后送上某两个广告中的“美人”，然后睡觉了

导演比利·怀尔德Billy Wilder检查玛丽莲·梦露Marilyn Monroe在通风口的排风情况

就像《大江东去River of No Return》(1954)一样，《七年之痒Seven Year Itch》(1955)在情节上也是毫无奇特之处，如果没有玛丽莲·梦露Marilyn Monroe的精彩表演，这部影片根本不可能在电影史上给人留下什么印象，更不可能到今天还被大家津津有味地谈论着。一切都是因为有了情感、迷人的玛丽莲·梦露，才使这部情节平淡无奇，场面也并不恢弘的影片引起了大批观众的兴趣。此时的玛丽莲·梦露已具备了化腐朽为神奇的能力。这部喜剧影片是玛丽莲·梦露一生追求的演艺事业中的里程碑。

《七年之痒》成为1955年美国最卖座的影片，玛丽莲·梦露也成为全美最受瞩目的明星。百老汇竖起了高达52英尺的巨幅宣传画，画面上就是玛丽莲捂住被风掀起裙子的剧照——众人面前的玛丽莲永远都是那样娇艳迷人。

导演比利·怀尔德Billy Wilder将性感、撩人的艳情与令人喷饭的笑料混杂在一起，使该片深受观众喜爱。玛丽莲·梦露的精彩表演，是此片绝对的亮点，给众多影迷的心中留下了深刻的印象。玛丽莲·梦露站在人行道旁的地铁通风口上，裙子被风吹起，像一朵浪花一样在空中向上飞舞的镜头已成为电影史上最令观众眼睛发亮的经典镜头之一。而且也成为性感场面的代表性标志，此类电影海报今天仍然是影迷争先收集的珍品。

该片讲述的是人到中年的男子汤姆·伊威尔Tom Ewell在妻子离家度假期间，对刚刚搬来的楼上女房客产生了性幻想。玛丽莲·梦露在片中就扮演这个风姿绰约、性感撩人的女房客。丰满的玛丽莲·梦露故作无意地向楼下的知识分子汤姆·伊威尔卖弄撩人的性感，这令汤姆·伊威尔心痒难熬，躁动不安，对野花迷离的性幻想抑制不住噼噼啪啪不断地闪现，该片拍得生动热闹，把在婚姻束缚下的男人们寻觅野花的幻想暴露得一览无遗。玛丽莲·梦露的个人性感魅力更是发挥得淋漓尽致，除了片中的汤姆·伊威尔，不知还有多少人看得眼睛发直，深陷迷离幻想无法自拔。

在影片中，梦露有让人喷鼻血的美貌和青春。有让男人变成精神病一样的力量，可是她自己也说了，我有很多东西，可是我没有一点想象力。
　　
影片的男主人公是个幸福的已婚男人，妻子带着孩子去避暑了，第一天他就遇见了一个让他完全变得疯狂的美丽女孩儿。人在道德的约束下可以约束自己的行为，可是真的能约束自己的思想吗？很显然，不能。忠诚实际上是一种道德的束缚。有谁能拒绝那样的女子呢？几乎不能。或者我们换个说法，有谁能拒绝一个让我们心动的女人呢？我们可以坐怀不乱，身体上如果能把持自己的话，可是我们怎么抗拒我们内心的渴望呢？

现在生活节奏太快，生活压力太大，人们几乎没有闲情逸致去体会心动，并有适当的时机去发生一些故事。人们怕了，可是人们没死，只要时机成熟，没有人会抗拒内心的激情涌动。
　　
美丽的女人不喜欢很帅的男人，因为她应经拥有了美貌，所以男人的帅对于她而言就不再是稀缺资源。她更喜欢细心、体贴的男人。人总在渴求和寻找自己没有的东西，互补也并不是单纯指性格方面。

人应该更多的了解人性，当一个个男人对漂亮女子“生扑”的时候，其实也许并没有恶意，只是一种动物本能的表现。如果一个漂亮女孩儿没有懂得这个理论，和道行上没有达到能掌控拒局面的情况下，就变成了一种伤害，于是有了另一个理论，“男人没有一个好东西”。男人本就不是一个东西，怎么能去分好和坏呢？

人的内心都渴望自由，幸福的婚姻生活也是有代价的，就是没有足够的自由，妻子像妈妈一样把自己接管，为了身体好，要限烟、禁酒，要早些睡觉。其实男人就一直没有真正自由过，因为女人总有母姓的那一面。把自己的男人视为自己的私人财产。所以妻子出去度假对一个男人来说就相当于节日，自由的节日，婚姻幸福的男人并不想离开妻子，只是有的时候他们需要自由的呼吸，需要一段哪怕是心灵上的艳遇。来证明自己是有魅力的，是吸引人的，是强大的，男人也需要这种方式来证明自己。我想这也是为什么美丽的女人特别害怕自己老去，红颜不再的原因吧。

这部影片以喜剧的形式展现了人性本能的一面，幽默诙谐，很可爱。本片不算是比利·怀尔德导演的代表作，但仍拍得流畅热闹，将中年丈夫对野花的幻想生动地表现了出来，而玛丽莲·梦露个人的性感魅力更是发挥得淋漓尽致。

意大利版海报

玛丽莲·梦露在地铁口的出风口等男主角，地铁开过去，一股空气冲上来，冲起了她的裙子，玛丽莲·梦露神情愉快地按住了裙子。人们在分析这个镜头时，常常说这是一个被过度消费和剥削的女性，一个充满了挑逗的女性形象。实际上，是比利·怀尔德玩了个游戏:他严格遵守了电影审查条例对暴露尺度的规定，却达到了更大的诱惑效果。影片公映后，当时的《纽约时报》的影评人鲍斯利·克罗瑟评价说:玛丽莲·梦露小姐的衣服紧得不可思议，但她却能很有技巧地穿进去。她的眼睛天真地睁着，仿佛在发问。他认为玛丽莲·梦露很好地扮演了这个角色，是这部电影的焦点所在。但同时还指出，导演有意让穿着比皮肤还紧的衣服的玛丽莲·梦露去征服汤姆·伊威尔，这个角色本身是没有什么深度的。

西班牙版海报

《七年之痒》是玛丽莲·梦露事业的分水岭和里程碑。玛丽莲·梦露在《七年之痒》中，站在地铁出气口上高呼“我好凉快”。在白色烟雾中，玛丽莲·梦露那头金色卷发和裙裾一起向上飞扬。由此玛丽莲·梦露的性感和这组经典镜头永留影史。玛丽莲·梦露担任主角的电影生涯可以分成两个阶段，即电影《七年之痒》之前和《七年之痒》之后。《七年之痒》之前的玛丽莲·梦露角色是一个天真又甜美的金发尤物，《七年之痒》的成功使得玛丽莲·梦露试图注重角色内心上探索，在此后的电影中，她的演技更上一层楼。

DVD封套

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西班牙版海报

作为好莱坞一位成熟的电影明星和票房冠军，玛丽莲·梦露所拍摄的每一部电影，几乎都为福克斯公司带来了可观的经济效益。而让玛丽莲深感不满的是，公司丝毫没有改变和她所签的合同。尽管绝大多数具有和她相同才能的电影明星每周可以拿到的薪水是1万美元，她的薪金仍然是每周1500美元，她没有阅读和选择剧本的权利，并且得凑合着使用“编外女演员化妆室”，最让她恼火的时，她被指定拍摄的作品越来越趋向于雷同和平庸，这使得她根本没有机会向公众表明，她是一个有实力的女演员。

德国版海报

就在此时，福克斯公司又在《桃红色的紧身衣》一片之中给她指定了一个金发女郎的角色。她要看看剧本才决定是否接受这个角色的要求被拒绝了，她觉得这对她的明星地位是个侮辱，她完全应该有权利选择剧本。于是她拒绝了《桃红色的紧身衣》和乔·迪马吉奥Joe DiMaggio到东京去度蜜月了。

在“亚洲之行”中的出色表现，尤其是为朝鲜美军进行了表演，使得她的名声更响了。1954年3月，他们刚刚回到洛杉矶，玛丽莲·梦露就被授予了1953年度“好莱坞最流行女演员”的荣誉。

德国版海报

梦露又回到二十世纪福克斯公司，然而自她成年之后就一直和电影公司进行的斗争却从没有停止过。

正逢乔治·阿克塞尔罗德George Axelrod的舞台剧《七年之痒》大获成功。玛丽莲·梦露提出将此剧搬上银幕，福克斯公司为梦露买下了该剧的摄制权。1954年9月，此剧将被搬上银幕，由玛丽莲·梦露主演，导演是好莱坞著名的喜剧导演比利·怀尔德。

法国版海报

电影中，玛丽莲和汤姆·伊威尔的表演配合得十分默契，相互呼应，分寸掌握得恰到好处。尤其是玛丽莲的表演堪称上乘。尽管角色还是傻里傻气的金发女郎，但她的表演已经走出了原来的套路。

《七年之痒》中那个最著名的镜头，至今仍然引得不少版本的“翻新”，然而可以做到“形似”的人固然不少，但却很少有人能够做到和梦露“神似”。在裙摆飘起的一刹那，梦露那种自然和从容几乎是不可能模仿的。然而这个镜头的拍摄，最终导致了她和乔·迪马吉奥婚姻的破裂。

这个镜头是比利·怀尔德导演专门为玛丽莲·梦露设计的。同时，他也打算以此为宣传，吸引公众的注意。

1954年9月14日，玛丽莲·梦露为了《七年之痒》的宣传活动，飞抵纽约曼哈顿，做了该片中“在地铁口乘凉”这场戏的公开表演。这次活动以及《七年之痒》即将上映的消息，此时迅速占据了各大报纸的头版。许多闻讯赶来的观众，蜂拥而至。镜头的拍摄足足用了两个钟头。玛丽莲站在莱克星顿大道上的地铁口拍摄现场，看热闹的人挤得里三层外三层。许多玛丽莲的崇拜者，都赶来一睹女明星的风采。一阵凉风吹过，玛丽莲身着的白裙肆意招展，而她则在欲遮还休中尽显风流。

这个镜头反反复复拍了几次，每一次都使得围观的人群骚动不已。更有甚者，有人买通煽风的机械工人，钻到通风管道里，从镂空的铁板下面往上看，为的就是一睹为快。拍摄之后，围观的人们拥挤着，竞相请玛丽莲·梦露签名，而她则乐此不疲。

乔·迪马吉奥在前一天晚上，接到了老朋友的电话，在拍摄当天，赶到了拍摄现场。迪马吉奥匆匆来到莱克星顿大道，将这场闹剧尽收眼底。当他看到妻子的裙子高高扬起，连三角裤都一览无余，围观人群高声喝彩的场面，脸上是“死一般的表情”。尽管他在人们的欢呼声中若无其事地离开了现场，但那天夜里摄制组的同事听到了梦露屋里传出一声声咆哮，次日又看到了梦露脊背上青一块紫一块的伤痕。

第二天，为了影片的宣传，化妆师颇费心思地将玛丽莲伤痕遮掩了过去。

迪马吉奥夫妇开始冷战，同时分居了。玛丽莲不得不加大剂量服用安眠药，以求得镇静。此时，梦露已经下定决心和乔·迪马吉奥离婚了。不愿接受这一现实的迪马吉奥想在最后关头抓住梦露的什么把柄。他雇了私人侦探，四处明查暗访，还对梦露进行了跟踪。但一时也没有什么收获。

两周后，玛丽莲将一份离婚协议书交给迪马吉奥。这对金童玉女的神话和这段9个月的婚姻宣告结束了。

公布消息的这一天，大群的新闻记者，重重围拢在迪马吉奥的住所周围。摄像机镜头转动着，对着这对曾经是全美国被拍摄得最多的夫妇。他们离婚的消息同样成了轰动全世界的新闻。

德国版海报

当晚，乔·迪马吉奥乘着一辆卡迪拉克轿车只身离去，过了好一会儿，玛丽莲和她的律师走出了房门。她泪流满面，身体颤抖着，一身玄色的紧身衣裙，映出她苍白的脸。她这时只能哽咽着，不停地对记者说：“很对不起，我不想说什么，很对不起。”

第二天，玛丽莲出现在摄影棚，然而神情黯然。

“我不想放弃我的职业生涯，而这正是乔最最希望我做的。”

德国版海报

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大家觉得今年奥斯卡或者金球奖上一闪而过的那些新人们，哪些是有潜力以后可以成为影帝或者影后的呢？

举几个例子:

《社交网络》里的杰西艾森伯格和安德鲁加菲尔德，

《大地惊雷》里的海莉斯坦菲尔德，

《哈利波特》系列的艾玛沃特森，

《冬天的骨头》里的詹妮弗劳伦斯，

《孩子们都很好》里的乔什哈切森，

《美版生人勿近》里的小萝莉科洛莫瑞兹

····················································

Come on，大家一起来讨论讨论吧~

欢迎补充啊~~~O(∩_∩)O~

上周的北美共有两部风格迥异的新片大规模上映，一部是皮克斯的年度大作《赛车总动员2》，另一部则是由Cameron Diaz和Justin Timberlake这对昔日情侣联手的喜剧片《坏老师》。最终，《赛车总动员2》以6800万的首周末成绩轻松夺魁。下面请看详细报道：

注：结尾不完整。明天会替换。

【小规模关注】

首先，让我们来关注一部上周在北美小规模上映的纪录片《在海里飞翔》。

从03年的《深蓝》到09年的《海洋》、再到去年的《深海探奇》，纪录片导演们乐此不疲地为我们呈现着海洋的壮美与辽阔。

而本片却另辟蹊径，从一个小海龟的视角记录了一次波澜壮阔的生命之旅，影片宏大的配乐表达了对旺盛生命力的最高礼赞。

下面来看榜单：

第10位 《午夜巴黎》 Midnight in Paris【448万】$4,481,000

上映六周的《午夜巴黎》北美累计票房已达2850万，成功超越《午夜巴塞罗那》，成为Woody Ellen在北美最卖座的影片。

第9位《加勒比海盗4》Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides【470万】$4,702,000

好莱坞之所以能在全球电影市场长期占据统治性地位，主要原因还是其成熟的电影工业体系以及极为细致的专业分工。让我们通过加勒比海盗4的配乐幕后，来一窥好莱坞庞大体系的冰山一角吧。

第8位《伴娘》Bridesmaids【537万】$5,372,000

第7位 《宿醉2》The Hangover Part II 【586万】$5,865,000

第6位《X战警:第一战》X-Men: First Class【660万】$6,600,000

虽然拥有养眼的卡司与良好的口碑，但《X战警:第一战》的北美票房依旧未超过该系列之前上映的任何一部。这一事实给明年的另外两部外传《万磁王》和《金刚狼2》蒙上了一层未知的阴影。

第5位《波普先生的企鹅》Mr. Popper's Penguins【1030万】$10,300,000

《神探飞机头》、《变相怪杰》、《大话王》，作为整个90年代好莱坞喜剧界最具影响力的天王级人物，金凯瑞给我们留下了太多的经典。但进入新千年后，这位地球上面部肌肉最发达的搞笑天才在阿帕图帮、桑德勒帮、烂仔帮三股势力的夹击下日渐式微，逐渐沦为二流。

这次他又重回主流家庭喜剧的怀抱。不过，憨态可掬的企鹅演员们完全抢走了昔日喜剧天王的风头。

第4位 《超级八》Super 8 【1210万】$12,100,000

第3位 《绿灯侠》Green Lantern 【1835万】$18,350,000

有人发现一个有趣的现象：很多漫画英雄都喜欢用绿色来作为主色调，比如绿巨人、青蜂侠、忍者神龟……这似乎也预示着他们的票房很难一路飘红。如今绿灯侠更是进一步验证了这个魔咒，上映进入第二周后大跌65%。

北美的观众越来越不会为一部只有特效的电影买单，缺乏剧情和人物空洞的爆米花电影只会在竞争中逐渐被淘汰。

第2位 《坏老师》Bad Teacher 【3100万】$31,000,000

R级喜剧总离不开校园生活。现在关于学生故事的创意差不多已经被挖空了，于是编剧就开始在老师身上动脑筋。Cameron Diaz为了抓住青春的尾巴，极力在本片中塑造麻辣女教师的形象，可谓是徐娘半老，风韵犹存。

而此片的另一大看点是近年在好莱坞蒸蒸日上的歌坛小天王Justin Timberlake，他与迪亚兹曾有过四年交往，这对昔日的姐弟恋情侣在银幕上再续前缘，无论是眉来眼去还是打情骂俏，在观众看来都别有一番趣味。

第1位 《赛车总动员2》Cars 2【6800万】$68,000,000

在连续拿了N个奥斯卡最佳动画大奖后，人们开始不怀好意地期盼：啥时候皮克斯能拍一部烂片给大家瞧瞧?终于，这次皮克斯满足了一回普罗大众潜意识中的愿望。

《赛车总动员2》的烂番茄新鲜度仅为33%，这对于一向90分以上的皮克斯来说绝对是一次重大失败，曾经那部分不怎么待见皮克斯的影评人牢牢把握住这次机会，不遗余力地批评《赛车2》的商业化倾向。

但是，毕竟瘦死的骆驼，还是要比马大。既然是为了赚钱，皮克斯非常厚道地呈现出一部极具娱乐精神的欢乐电影，把一部赛车题材的动画包装成一场斗智斗勇的特工全球大冒险。纵使明年不拿奖，也要先把掏钱买票的观众伺候好。

【本期关注人物】

下面我们来看本期关注人物：多米尼克·库珀Dominic Cooper

又是一位英伦妖孽，多米尼克·库珀有着上世纪三四十年代所特有的复古魅力，略带邪气的眼神和坏笑也使他成为了文艺片的宠儿。

在暑期档大作《美国队长》中，多米尼克·库珀将扮演钢铁侠Tony Stark的父亲Howard Stark，这位虚构的美国军工业之父是美国队长的左膀右臂，由他设计的圆形盾牌也是队长的标志性装备之一。

      看完这部电影，我直接联想到的就是多年前的另一部关于律师的电影，就是由基努里维斯和阿尔帕西诺主演的《魔鬼代言人》，两部片子的内容相去甚远，但在我看来，两部电影的目的是基本一致的，就是讨论律师特别是大律师的人性问题。

      对于电影中展示的律师这个行业，我们既熟悉又陌生，熟悉的是我们国家的法律体系和司法审判过程中也都有律师的存在，但是在我看来，大部分情况下在我们国家的司法审判中律师仅仅是一个附庸的角色，或者说在司法过程中不起决定性的作用，甚至有时还会成为某些公权力妨碍司法公正的牺牲品；而陌生则体现在律师在影片中展示的西方国家司法审判过程的中的决定性作用。与《魔鬼代言人》一样，影片把美国司法审判中的过程细节及律师在这个过程中所起的重要作用展示的非常清晰：律师可以通过所有的合理手段去赢得胜利，这些手段包括搜集所有的利于本方客户的证据，然后再审判的过程中合理的运用这些证据，在传唤证人的时候抓住对方的要害提出利于本方的问题，再加上上等的口才与聪明的头脑，最终可以将整个证据、证言等逻辑链条朝着对己方有利的方向发展，最终取得官司的胜利。在这个过程中，即使代理律师本人非常清楚自己的客户实际上是一个十恶不赦的混蛋，但是依然可以利用审判过程中的技巧取得胜利。正是因为如此，在实际的美国法律界出现了很多类似的魔鬼代言人：即为了官司的胜利，为了挣更多的钱，违背自己的良心，没有人性的去为那些恶棍辩护并取得胜利。也正是因为如此，律师们的收入很高并且可以成为社会的上流人物。与《魔鬼代言人》一样，影片中都体现了一些理想主义色彩——即律师们人性的回归，这种愿望是非常好的。影片把魔鬼代言人都写成妻离子散家破人亡，只有当人性回归后所有的生活才能重新取得幸福，事实上，我相信在现实生活中这种情况肯定是少之又少，律师们为打赢官司当然是不惜一切代价，即使是魔鬼代言人又何妨！这是人们的贪欲和私欲所主导的。

      这里对于影片的故事脉络和人物结构不做过多探讨，大家有兴趣的话，不妨一看，还是不错的，里面有些剧情的设计还是很好的，逻辑上也基本能够成立，只有一点，就是主角人性上的转变实在是太快了，使剧情的前后反差太过明显！当然了，为了一个最终好的结局，有时也是必要的了！

　　《假装情侣》前面大半段几乎是《我的野蛮女友》翻版，不愠不火的笑点散落其中，接着开始抒情，不管不顾地走向大团圆结局。对国产爱情喜剧片的不良印象，没有因为《假装情侣》得到改观，幸而，它也没为国产片抹黑，无功无过，亮点是演员，如果喜欢黄渤或江一燕，多少会有些惊喜。
　　
　　故事灵感来自同名网络游戏，片中人物的爱情从游戏开始，后来假戏成真。网络时代的爱情观，自然不同于以前，爱情游戏化的背后，是物质至上的观念和传统爱情观的土崩瓦解。以游戏化的爱情填补精神空缺，不代表真爱的消亡。一部爱情喜剧，总是相信爱情的。有点遗憾的是，大半程的嬉闹之后，到了需要煽情的时刻，铺垫不足，转折略显生硬，虽然我相信爱情，但没法被他们的爱情击中软肋。对影片的印象，止步于几处笑料和两位演员的表演。
　　
　　影片看着完全像《我的野蛮女友》，后半段的煽情也和韩片一个路数。奇怪的是，导演刘奋斗声称，他的初衷是模仿好莱坞爱情喜剧片《当哈利遇到莎莉》，我愣是看不到半点该片的影子。黄渤和江一燕的人物设置，不是哈利和莎莉那样，而是像《我的野蛮女友》中车太贤和全智贤那般。片头的演职表中，刘奋斗的署名是前期导演，联想到前段时间和片方沸沸扬扬的争论，我明白了几分。《假装情侣》从出炉到进入院线，几经周折，面目或早已全非。
　　
　　片中有不少西化的痕迹，比如他们在电影院看《闪灵》、看《卡萨布兰卡》。内地的爱情喜剧片这两年数量不少，一些直接来自翻拍，如年初上映的《我知女人心》，翻拍自好莱坞影片《偷听女人心》。内地的类型片经验不多，借鉴和模仿，未尝不是有效的捷径。《疯狂的石头》是借鉴的上佳案例，借来戏剧架构，设计根植于中国特色的喜剧冲突和对白。《假装情侣》中的爱情，酝酿的不够动人，原因在于只履行了简单的拿来主义，没有用心制造独特的情感风景。导演刘奋斗以前作品中的特色，也差不多消除到无，几处设置笑料的段子，没了《绿帽子》中的尖刻，人物关系，也没《一半海水一半火焰》纠结复杂。
　　
　　当黄渤饰演的陈文第一次遇到江一燕饰演的“野蛮女友”沈露，就喜欢上了她，从始至终都是如此。爱情戏不一定非得闹腾一番，不一定非得百转千回，黄渤的表演也让人希望他能尽快如愿，但那种“傻乎乎”的行径，缺少层次的情感递进，不时提醒我这是一部电影，一场虚构爱情。
　　
　　后半段中，沈露放不下心病，独自一人离开。陈文相随，出现了类似于《非诚勿扰》中在日本北海道的情节，两个人的恋爱，还要跑到境外去谈。我理解一部爱情片需要浪漫，制造浪漫需要如诗如画的风景，但硬生生地设置如此情节，完全是脱离于现实的设计。不仅是内里，还是外观，借用的都是他人的核。国产片可以借鉴国外的类型片经验，但仅仅模仿远远不够，应进一步内化，讲述真正属于自己的故事，这样才会有特色，才可能打动人。爱情不是游戏，不能假装，如果让我赞美《假装情侣》，我只能假装喜欢。

（《北京青年报》）

 首先要说明的是，本文包含轻微剧透，想要去电影院看本片请直接跳过，如果打算等半年中央六台放的，可以先看看本文来获得一些谈资。

我觉得这是一部预言电影，编剧成功的预言了郭美美事件，这还是一部教学片，教导人们如何进行“人肉搜索”的，要有锲而不舍的精神。同时，它还告诉我们，一切虚假认证的身份信息最终都会在人民雪亮的眼光中暴露出来的。并且电影和现实都以一个包含数字的组织为背景。

我很佩服这位编剧，但通过这部电影我又发现了另外一个更强悍的预言帝，韩寒，他成功的预言了这部预言电影的出现。在今年4月，韩寒的一篇批判《战国》的博文中，提到“剧本是不能这么写的，比如A要杀B，大家都知道B还有戏，肯定还不能死，编剧你就要想一个符合逻辑的A没有杀成B的原因，不能让A在开枪的刹那被雷劈死了，这是最基本的常识。”

《武侠》的剧本还真就这么写了，而现实中，不知道会是哪种神秘力量能够最后终结邪恶数字组织的教主。

最后感谢窝窝团战略合作总监谷雨桐同学提供首映式的观影机会。

   相互治疗的过程中抚慰了对方的心 也得到了遗失的情感

  ——谈影片《建党伟业》的部分人物形象

舒克/文

很多人一说《建党伟业》，就是说大明星阵容，即便是说其中的人物形象，也是拿扮演人物的明星与历史人物来做比较，看谁像不像成了影片引起观众兴趣的主要因素。其实，这对于影片来说，多少是有些不公平的。不能否认，影片导演韩三平和黄建新二位，凭借着他们的地位和号召力，招引来“无数明星竟折腰”，想要在影片中争得一两秒钟的戏份。但二位导演对于影片中的众多历史人物形象，还是能够尽量把握其历史形态和性格特征的。

影片所表现的人物，是辛亥革命之后风起云涌般地亮相于历史舞台的各路英雄豪杰：军阀、文人、青年领袖、正当派别等等，真正是你方唱罢我登场，各色人等走马灯一般在那时的中国舞台上演着各种各样的“大戏”。一部电影想要把在这么多的“大戏”，这么多的“角色”统统详尽描写，那是完全不可能的，只能采用点到即止的表现手法。但这种手法往往会让人眼花缭乱而不留映像。那么，如何做才能既能“点到即止”，又能让人留下映像呢？

影片采用的是“历史花絮体”表现手法。就像一般影视制作单位要宣传一般新作，必须从其作品的影像素材中，剪出一个“花絮版”来提前公布或者交给媒体一样，本片的编导者，实际上是在历史的大光盘中，精心剪辑出一个历史人物的“花絮版”来，将这些人物的最关键、最精彩、最有价值的镜头，用最精短的画面体现出来，尽可能的让观众看到历史的精华。而其中确实是有好些个人物，达到了让人过目不忘的功效。这里试举两例：

其一、刘佩琦扮演的辜鸿铭：很多观众对这个历史人物并不熟悉，因此刘佩琦在外形上的像与不像，根本没人在意。而在意的，恰恰是这位奇怪的“辫子教授”形象，何以在辛亥革命之后，剪掉男人头上清朝大辫子已经成为时代必须的时候，在五四运动前后，北京城处处张扬反对八股文，学习西洋科学潮流的时候，这位到北京大学来教外国语的大教授，却偏偏留着大辫子。不仅与时代不合，也与他自身的留洋经历不合。然而，正是他的一番话：“我的辫子留在外面，你们的辫子却留在心中”，一下子击中了无数国人的要害。那个时代，剪了辫子的不一定是真革命者，不剪辫子的，也并非不懂洋务。紧接着后面一场戏，五四运动中的学生火烧赵家楼，他是极力反对的。学生们看不懂他，对他说：“先生不是教育我们要重大义吗，我们的行动就是大义之举啊”！但刘佩琦扮演的辜鸿铭不屑一顾，他认为“大义并非暴力”，他以他的文明棍拨开学生群，扬长而去。

这短短的两个镜头，把一个气度不凡的传统文人形象，塑造的有形、有神、有色。但，这个人物看似与“建党”之伟业没有多大关系，他既不是清朝大臣，又不是同盟要员，更不是早期马列主义者。而影片为何要给他如此厚重的笔墨？这就是影片的精妙所在，不是一定要从头至尾都讲述几个党的筹建者故事才能体现其“伟业”的。像辜鸿铭这样的历史名人，他童年时代就随父母在西洋生活，本来应该是满脑子西洋学说的，可是他偏偏对中国传统文化情有独钟。那正是他在国外生活的太久了，他以他的敏锐的洞察力看穿了西方学说的不全面性和西方文化与中国文化的不相同。中国之前涂，必须用中国自己的文化来延伸。这是辜鸿铭在自己长期生活中对比了东西方文化之后才生成的固执立场。而正是这样的立场，代表了那个时代相当一部分文人志士忧国忧民，智者千虑的思想特征。他的存在，也代表了那个思想纷乱的时代。民族的存亡需要对众多思想作出最终的选择，那是给建党伟业做的最重要的一个铺垫。

其二、陶泽如扮演的复辟狂人张勋：这又是一个不剪辫子的男人。但他与辜鸿铭则完全不同，他是一个典型的保皇派，封建主义的残渣余孽。但作为军阀，他手中拥有相当的军事实力。所以他能够率军队攻打京城，占领民国政府并且耀武扬威，然后又卑躬屈膝地扶持已经退位的清朝小皇帝再次“登基”，但不懂事的小皇帝居然要在他的长辫子上绑上风筝，让他在紫禁城广场上傻奔。这个镜头真是太经典了，太能够让人回味和反思了。辫子上吊着风筝，能跑多远？中国的命运难道靠这样的“辫子军”来维持？这经典的画面预示着，革命不是一件简单的事，革命的成果瞬间就可能成为张勋辫子上的风筝，那是一种嘲讽和悲剧。

    （这张海报颇为画龙点睛，女人心目中的红玫瑰和白玫瑰，你会选择哪一朵呢？浪漫多情的古天乐和专情执着的吴彦祖，真是好难抉择。而电影里“好”女人爱的是前者，嫁的却是后者呢。而男人心目中的红玫瑰和白玫瑰也终究会是这个结局吧。）

    （再说正文，哈哈）

    想看《单身男女》很久了，有古天乐和吴彦祖两大美男一起出马，试问有多少女性观众能够忍得不看呢？

    这是一个对普通女人来讲好遥远的爱情梦。一个出身苏州上等家庭的女孩子，长相甜美，充满青春活力，工作积极而富于智慧，在岗位上且能得到直接上司的眷顾，对爱情又有单纯美好的幻想，这样的女人首先就已经是难能可贵。在香港做白领时竟能同时获得两位美男的真爱，一个是金融公司CEO，豪车、豪宅，一个是才华横溢的建筑设计师，前途无量。爱情就在这样的三个人之间产生，这一切真是“不简单”！连我这样坐拥幸福婚姻好多年的女人都能沉浸其中，那许多的怀春少女又怎么会不被打动呢？

    当然，影片仍然有不少部分经过了精心设计，令人赞赏。最为重要的桥段来自两座比邻的摩天大楼。古天乐饰演的CEO靠窗的工作台正好可以望见几层楼之上正对着他的高圆圆的工作台。摩天大楼落地玻璃窗的设计，让古天乐观察到了高圆圆工作间隙的自由、舒展和可爱，对她日久生情，通过在玻璃上贴图纸，在窗前为高圆圆表演魔术等，成功获取了高圆圆的爱。很精巧很喜剧的地方出现了，当古天乐打着哑语和高圆圆相约见面的时间地点的时候，高圆圆楼下公司的女孩子也通过玻璃窗色诱古天乐，误以为古天乐是与其相约。喜剧中的误会就这样开始，矛盾冲突也从这里埋下了伏笔。古天乐禁不住大胸女人的诱惑，与高圆圆失约，导致高圆圆对古天乐的爱情充满了怀疑，留下了心结。之后与吴彦祖的情缘才进行得合情合理，并能得到观众的谅解。

      摩天大楼精巧的空间设计或许是导演最为看重之处，成全了古天乐和高圆圆最初的爱之后，又将与吴彦祖的三角恋牵扯了进来。金融危机，古天乐的公司解体，三年之后，他成功进入高圆圆的公司担任CEO，楼下他当初的办公室进驻了别的公司，而老板就是吴彦祖。与高圆圆一见钟情之后失散的吴彦祖就是通过这个窗口重新看到了高圆圆，并再次如古天乐般通过同样的方式，甚至不惜以竞争的方式，向高圆圆求爱。当故事渐渐走向结局时，高圆圆已经沉溺于三角恋情之中无法自拔，不能抉择。古天乐冲到吴彦祖的办公室角斗，而高圆圆的直接上司就在楼上的位置通过手机为远在苏州的她进行现场直播。这个空间的设计真是被此片使用到了极致。 也使得这个爱情小品终究不落俗套，给人以清新、别具一格之感。

    看完全片，窃以为吴彦祖帅过古天乐，古天乐缺少吴彦祖的贵族气质，少了令人迷醉的风度，而优雅更是与他不沾边。不过，这终究是见仁见智。

无人区

不知道我以前对《无人区》有多么的关注，本来我只是因为是宁浩的电影~我才那么关注的，后来听说了一篇报道之后，我就更加的关注了！而直到现在电影的上映日期依然没有着落。我完全失去了等待的耐心以及对整部电影的期待性。报道大概是这样说的，《无人区》拍的内容到最后，不知道谁是好人谁是坏人，就是不知道主题了，内容与形式估计太过于资本主义思想了，于是为了想要在国内上映就必须修剪，在后来又经过了修剪，再 修剪，再等待上映，再等，再等，内容估计早已不是原汁原味了、！宁浩最近几部电影基本上跟盖里奇的电影很像，也就是说宁浩可能就是在模仿盖里奇，而恰恰，盖里奇的作品就是很精彩，而宁浩拍得也不错。所以我很期待。只是估计就算出来的电影，也不是导演所想的吧！

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播放地址：http://www.130e.tk/view/index3366.html

转载自群组2011暑期档:大片云集(该群组提供暑期档电影导航、内部消息等)

刚有一留言，问我，

“一个女子被人捉弄，想要结婚的时候发现自己的档案在电脑里被改成已婚，所以只好去找那个挂名的丈夫”，

这是哪部电影？

嘿，我也不大知道...

应该是美国喜剧类型的~ 看起来有些像《情归阿拉巴马》，又不大像~(⊙_⊙)…

大家知道咩？多谢咯~