第一：交代前情
李成功点评底下员工，首先搞笑了一把，那种层层递进感比较内涵化，不会过于刻意。我特别欣赏对于第三个员工的安排，从外貌上的油腻，到言行上的猥琐，都有种憋屈感。不过台词不是太高明，用了老生常谈的一段对话，这个小人物的安排就显得有点虎头蛇尾之嫌。
牛耿相对要好些，开场第一段落的镜头就把他的身份、渴望都表现出来了。
李成功和牛耿的情况都交代完了，电影也就准备开始了。
但我对牛耿首先选择飞机这个交通工具表示不理解，在交代这个角色的时候，表明他因为没有拿到自己应有的工钱，所以才踏上讨债的路。既然没有工钱，那么何来搭飞机的钱？特别是在春运这种特别紧张的时刻。这样安排应该是为了和李成功这个角色搭上线。这种安排有点刻意，不成熟。幸好笑点不少，勉强可以盖过这种刻意。
第二：打岔与停顿
如果人物只是一味的赶路，那影片就未免太过沉闷。用李成功的理解，牛耿就是那个致使他“停顿”的人，——“我发现你是妖精啊”——因为这个停顿，影片的内容得到的扩张和丰富。我逐一点来。
首先是戏剧性增加。牛耿与李成功入住旅馆，但只能睡在同一间单人标间。在登记时，老板娘那句反复的台词意味深长。我认为有两个理解，一是单人标间床位太小，她认为两个大男人是挤不下的；二是两个糙爷们大晚上的睡在同一间房间里，那不是引人遐思嘛。
好了，终于登记好了，两人进入房间，李成功在房间里周围打转，发现这个房间一无是处，连凳子都是腐朽的，刚躺下就得把人摔下来。剧本具体的描写了这个段落，使每个细节都让人忍俊不禁。
我特别喜欢的是李成功进错房间，原房间主人是个已婚妇人，她与老公吵架，两人就找出奸夫这个话题一边争执一边翻找房间这个部分。这个地方的节奏感，应该是整个剧本里最好的。因为观众已经首先知情了，而其中的角色对这一切是不知情的。夫妇俩的对话颇有点打情骂俏的意思，妻子势要找出奸夫，镜头从远离李成功的左边开始，逆时针走向李成功，观众一边期待找到李成功时，夫妻俩的表情，一边享受着两人的吵架乐趣。由于观众是知情的，因此在李成功藏身的地方、也是这个房间最后一个藏身点，被豁然掀起面纱的时候，观众本以为李成功就要狼狈的面对俩夫妻的时候，他们出乎意料的发现，李成功不见了！这个地方可谓是高潮迭起了。噗的一声，有东西从天而降，观众和剧中的角色一起惊讶的抬头，发现了李成功。整个故事段落就在丈夫愤怒的扔鞋中落幕了。写得十分精彩，完全是一个完整的小剧场。
其次是情感的扩充。整部影片的基调是愉悦的，但如果全程愉悦，那么观众的情绪就很容易失去弹性，笑到最后都笑不起来了。因此使用打岔来处理剧情是非常合适的。编剧安排了一个可怜的女骗子来为电影打岔，这个角色的基调与影片的基调可以说是冲突的，一个悲一个喜。正因为这种冲突，使影片不至于过于肤浅，只能引人发笑。它还能使人落泪，使人在前进中再次看清人物的复杂性，特别是李成功这个角色的复杂性，为影片带来一个可以思考和黯然的时刻，缓冲一下整个喜剧气氛。
第三：伏笔
“女骗子”这个伏笔亦是剧本中一个非常精彩的部分，也可以说是全片的转折点。
首先她的出场。当时牛耿的零钱掉了，她捡起来了以后，雷锋了一把，毫不犹豫的还给了牛耿。结合她随后的乞讨行为，观众很容易对她产生好感、同情、信任，两个镜头就把这个角色给交代完毕。
但这种好感还没有挥发完，女骗子退场了，由牛耿孤立在街头的形象咻的告诉观众：你被骗了，她不是什么好人。观众自然就大惑不解，加上她交还零钱给牛耿这一幕，一切就变得矛盾起来了。她似乎是个好人，但的确把牛耿的钱全部拿走了。
编剧对此按下不表，牛耿和李成功继续上路，林林种种写出更多笑料，就在观众开始淡忘这个女骗子，关心起角色的其他事情时，她从镜头前一闪而过，导演用了一个远景镜来切入她的出现。观众与牛耿、李成功都紧张起来了：要把钱追回来。
这个追逐部分，导演没有把握好。首先是人群的使用，在春节临近的时刻，街上应当是人来人往的，但不少镜头中显示，人群与角色是有一定距离的分离的。其次是镜头的使用，逻辑性不强，观众忙着跟上镜头的节奏，但又有点茫然，怎么跑到这里来了，到底是跟丢了还是紧跟着？镜头内容表现得不明确。接着是一段长长的走廊，这个停顿还是运用得比较好的。
但随后李成功的主观镜头，用得不是那么恰当，镜头首先看见了呆立的牛耿，但很快就移到了墙上的画上，然后是孩子们，最后是女骗子。镜头对墙上的画的描述时间比其他项目的时间都稍长，这样使逻辑性增强，但不利于情感的抒发。因为这个画面的重点应该首先是牛耿，其次是女骗子，应该是人，而不是物。
女骗子随后道出了一切的缘由，与她出场时的行为搭上线，观众于是就理解了她。而通过她，李成功与牛耿达成了共识：这个世界上还是好人的多。扭转了两人一直以来的善恶争执。
第四：结局的处理
这个剧本对结局的处理还是倾向理想化，李成功与小三分手了，回归到家庭里，牛耿拿到钱。皆大欢喜。
这样的处理让我有点失望，不过与影片喜剧的基调是相吻合的。