田中绢代日本第一号女演员的大明星

田中绢代生于1909年，她14岁走上影坛，在半个多世纪的影艺生涯中，参加拍摄了近三百部影片，塑造了众多栩栩如生、令人难忘的日本女性形象，被誉为“日本性格女演员的活字典”，是一位蜚声国际影坛，并可谓日本第一号女演员的大明星。

日本电影演员，导演。1924年进入影坛，在导演沟口健二、小津安二郎等拍摄的影片中担任主角，先后演出250多部影片。从1953年起开始自己导演影片。在相当长的一段时间里是日本头号女影星。她主演的《西鹤一代女》，在威尼斯国际电影节获奖；主演的《雨月物语》，再次在威尼斯电影节获奖；因在《望乡》中令人倾倒的演技而在西柏林国际电影节上获演技奖。演出的其他重要影片还有：《太太和妻子》、《伊豆的舞女》、《烟囱林立的地方》、《楢山节考》等。

田中绢代为日本电影界横跨默片和有声片五十多年而屹立不倒的唯一演员。少女时代的她并不是天生丽质，而像一个清纯朴实的乡下女孩，她虔诚而未经修饰的风韵，令人倍感亲切。她拍摄的第一部有声影片为五所平之助导演的《夫人与太太》，这也是日本第一部全有声影片。她与名导沟口健二合作较多，主要影片有《浪花女》、《西鹤一代女》、《雨月物语》、《传闻的女人》等。其它主要有《红胡子》、《山打根八番娼馆．望乡》等。

中国广大电影观众认识和熟悉田中绢代是在日本影片《望乡》中。在这部风靡国际影坛的经典名片中，田中绢代扮演那位年轻时被卖身他乡，历尽艰辛，回到故乡时已是骨瘦如柴的老年妓女。她以其炉火纯青的技艺，完美的塑造了阿崎婆这个感人至深的艺术形象，获得柏林国际电影节最佳女演员演技奖。这部影片在我国历演不衰，田中绢代的名字走向了中国几代电影观众的心中。

田中绢代把自己的一生奉献给了自己所热爱的电影艺术事业。她说：“我没有走一个普通女人应当走的道路。我同电影结了婚，除了电影，我再没有过丈夫。虽然人生的那一半我没有涉足，但对此我并不后悔。“那么，田中绢代的感情归宿，除了电影之外，在个人生活中，是否还曾经历过一些重要的情感纠葛呢？让我们就此做一些简要的追溯。
　　
短暂的婚姻
　　
田中绢代自己虽说她一辈子没结婚，事实上她在18岁那年（1927年）和清水宏导演结过婚。介绍人是蒲田制片厂的城户厂长，新婚之家设在东京市蒲田街女冢449号。

清水宏1923年进入位于京都的松竹下加茂制片厂，田中绢代1924年进入该厂。次年，两人同时转移到设在东京的松竹蒲田制片厂。当时，热心劝说绢代去东京的就是清水宏。他对绢代说：“要想当电影演员不去东京怎么行？不呼吸新时代的空气是成不了演员的！”绢代被这位目光炯炯的青年电影家的热情所打动，下定决心去了东京。

到东京后，两人的关系逐渐密切，清水宏向田中绢代求婚，并征求了绢代母亲和城户厂长的意见。城户厂长听说后，脸色阴沉。好不容易刚发现这么一个能演天真烂漫的少女形象的演员，却突然要结婚，他当然是不满意的。但城户厂长对清水宏的导演才华是寄予很大希望的，也看到他的态度认真，于是提出了一个方案：作为同意结婚的前提，两人先接触一个时期，当然可以住在一起，也可以算作妻子和丈夫的关系。在这个过程中彼此认为达到了相互理解时再正式登记结婚。“到那时，我给你们当媒人。”清水宏同意了这个方案。

虽然名曰试验结婚，实际上一对青年男女生活在一起，必然带来新的变化。他们两人的爱情，仅仅维持了两年，就因两人都很好强、性格不合而落入悲惨的结局。随着拍片次数的增加，田中绢代的明星宝座越来越稳固，1929年新年，正式被提为干部演员（以军衔来说等于上将级别），在她上面就只有栗岛澄子这个元帅（大干部演员）了。晋级招待会归来，破例喝了些酒的田中绢代，因头痛而躺下。清水宏半夜回来，本想祝贺绢代，但又觉得有失身份，而故意摆丈夫威风大声吼叫：“丈夫回来，你还躺着不动！”绢代反言相讥，被煽耳光。气极的绢代说：“我豁出来了，我把尿洒在这里!”她果真把尿撒在铺席上，以示决裂。

四年以后，在拍摄影片《东方的妈妈》时，他们又见了面。这时的他们，却都已是松竹公司举足轻重的“大人物”了。回顾这段往事，田中绢代诚恳地说：“后来，我和清水先生又成了朋友。当初我在恨他的时候甚至觉得杀了他才甘心。然而，他是我最初接触的男人，在心里留下了永久的、难以消失的东西。在铺席上撒尿的事确实是真的！”

与沟口之恋
　　
沟口健二与田中绢代的接触，超出了导演与一个女演员的关系，发生在他们之间的情感纠葛，推动了他俩事业的发展。

沟口健二是日本著名电影导演，号称“女性电影大师”，一生拍摄了79部影片，是当今世界影坛广为瞩目和被研究的重点人物。

田中絹代与东海林太郎

自从沟口健二遇上了田中绢代之后，在他的事业和人生上都发生了变化，他决心为了田中绢代宁肯牺牲自己的一切。田中绢代也因为遇上了沟口健二而揭开了演员生涯新的一页。

在拍摄《西鹤一代女》时，沟口健二曾说过：“我已经被田中绢代迷住啦！想摆脱也摆脱不开！”这其中，虽然有他夫人因精神病已经长期卧床十年的影响，但重要原因还在于他本人，年轻时曾放荡不羁的沟口健二，对田中绢代一直抱着少年似的纯精神上的爱，直至死都十分珍视它。田中绢代经过与沟口相遇，坚定了当演员的信心。电影界普通认为田中绢代是在沟口健二的严格培养下成长起来的。

两人共同经历了无数次创作的艰辛，也分享了许多次成功的喜悦。在主演《西鹤一代女》时，田中绢代被沟口的热情感动，在表演中以忘我的肉搏，创造了一系列感人的场面。该片在威尼斯国际电影节上获导演奖，沟口健二因之名扬四海。沟口和绢代合作影片《雨月传奇》参加威尼斯国际电影节，两人同去威尼斯。该片获银狮奖，因无金狮奖作品，事实上与《罗马假日》同获最高奖。

田中绢代说：“我非常愿意帮助沟口先生成为一个世界著名的导演，这是我唯一的愿望。为了他的事业哪怕牺牲我的生命也在所不惜……我这样做，虽然有演员荣誉感的因素，但是，事业要求我们必须合作。有时我也羡慕过一般家庭的夫妻关系，多么想作一个和睦家庭的妻子！尽管心中有这种愿望，但我除了是个女人外，还是个女演员呵！事到如今，我可以明确地告诉您，如果沟口老师确实爱的是我田中绢代本人，想把我作为他的妻子，把我田中作为一个女人而不是女演员相待，我觉得即便我一辈子没结过婚，其实我也获得了结婚的幸福。”

1957年8月24日，沟口健二以58岁的年龄离别人间。正在拍戏的田中绢代听到这一消息的一刹那，脸色苍白，向着西方低低垂下了头……

战后——演技派明星·女导演

战后，在沟口导演的《女优须磨子の恋》、小津安二郎导演的《风の中の牝鶏》出演，得到了很高的评价，并且在1947年和1948年连续获得毎日映画的电影竞赛会女演员演技奖。

因此，田中绢代顺利地看到了女演员的生活，但在1950年，作为日美友好使节从留居的美国回来的时候，因为穿衣花哨，并做出飞吻的动作，立即受到了舆论界猛烈的抨击与排斥，自那以后，田中绢代陷入了低潮期，离开了松竹。

1952年，在沟口健二的企画下，田中绢代主演了沟口的《西鹤一代女》，这部作品由于在威尼斯国际电影节上获得国际奖，她也完成了复活。第二年，也就是1953年，田中绢代与相同的搭档完成了《雨月物语》，该片又获得了威尼斯国际电影节银狮奖。另外，同年田中绢代导演了自己的第一监督作品《恋文》，成为日本第2个的女性导演，后来这件事情被传是与沟口的交情日渐疏远的原因。

另一方面，随后，她在木下惠介导演的《楢山节考》、小津导演的《彼岸花》中演出，又与京町子一起主演了《流転の王妃》，活跃于电影界中。1969年，因出演《枞ノ木は残った》开始在电视剧中活跃起来。

1974年，主演了熊井启导演的《サンダカン八番娼馆望乡》，熟练的演技得到了极高的评价，并获艺术推选奖教育部部长奖（原文为“芸术选奨文部大臣赏”），柏林国际电影节最佳女主角奖。

当年田中绢代和好莱坞大明星蓓蒂·戴维斯Bette Davis 合影

孤身度晚年
　　
沟口健二死去了，绢代说：“能真心实意帮助我的人，再也没有了！”

伴随着沟口的死，绢代心灵上的东西也死掉了。已经年过花甲的绢代，放弃了对虚荣和外观的追求，表演上不再掩饰自己的真面目，敢于赤裸裸地暴露自己的老态。绢代的左眼上面，有一个小伤疤很明显，那是小时候摔倒在石头是留下的。以前在银幕上，她都是用化妆油彩涂盖，始终未暴露过，而在《望乡》一片中，她不再掩饰，让它赤裸裸地亮在镜头面前，根据角色的需要，把自己的丑陋老态暴露在银幕上。拍摄《山节考》时，她为了使所扮演的老太婆更具有真实性，不惜把镶好的门牙拔掉。她以“老”为武器拼搏着，任何时候都在捍卫自己作为一个演员所应有的职业自尊心。

田中绢代曾经演过著名的《伊豆舞女》，这个题材令日本电影界乐此不疲，后来的山口白惠，吉永小百合都曾经出演过，说真的，我不怎么喜欢这个题材，可能是太日本式了，但是我喜欢田中绢代，拿着笔，望着远去的大学生，那眼中的痛苦与哀怨，是其他人所没有的，后来听说，那支笔刺穿了她的手掌，她的痛苦是真实的。

1977年1月12日，田中绢代因剧烈头痛住进了医院，她的表弟小林正树导演听到消息后马上赶到了医院。田中绢代的亲人们都早已死去，此时的她孤身一人，小林导演是她仅有的亲人。田中绢代临终前两个星期已经视力减退、神志不清、偶然稍有清醒，她便眼盯着小林导演，喃喃地说：“虽然眼睛瞎了，但还有可以演的角色吧？”直到临死前还不甘心退出银幕的她，即使自己眼睛任何东西都看不见了，还想要重新站到摄影机的镜头前面。

1977年3月21日，田中绢代永世长眠，终年67岁，4月1日，举行了由松竹公司主办的五千多人参加的电影广播界追悼会，深切悼念这位日本当代最著名的女明星。