一直以来，我对日本的性别印象大约都是，他们是一个男尊女卑的社会，男子承担着大部分的工作，女子婚前婚后都多养在家中。跪式的矮桌，必敬必恭的迎来送往。但这部电影彻底打破了我的看法。
影片设置了一个虚拟的环境，有一种疾病使男子数量下降，因此女子当家，男子要嫁到女子家中来改善家中的财富状况，甚至红灯区的性别都来了一个大转换（看来红灯区是永远不能缺少的一个强有力的表现地点）。原作者真让我惊讶，尚不提大女人主义与大男人主义的斗争，这个大逆转的主题本身就意味深长。
对男人女人的性别分工，我们从小孩子就开始了：男孩子要坚强，最好少哭点；女孩子玩过家家的游戏，眼泪随便流。理工科是男生的天下，文科是女生的殿堂；从事妇科医生的男人被视为异类，从事航天科学的女人被视为特例。诸如此类，一切在我们出生前就设定好了。原作者将之颠覆了，女人在从事体力活，掌管家庭要务；男人负责生育——可惜没有逆转到自然性功能的程度上。虽然这种逆转是粗糙的，电影中男子仍学一点武术，女子则不用，这点上有性别分工的影子。但创意还是到了。
剧情进入大奥后，我怀疑原作其实是一部服务于广大腐女的作品，处处卖腐。电影改编时，尽量将其淡化，并在前半部分加入一段长长的初恋情事来引开目光，可惜不成功。这恐怕是《逆转大奥》不能将隐藏主题叙述得更加深入的原因。
拍摄构图方面，导演还是挺用心的。
这个定格里，场景里的光从右边来，透过建筑，形成了一个笼子状的虚幻空间，主角身着白衣，无助的坐在偏左的位置上，犹如被困。画面意味深长。
将军出场。用微仰镜头拍，显示高居临下的权威，配合台词，真是妙哉。
这个定格构图不算好。估计是为了容纳尽量多的人，所以用的三角构图。这个画面里，女将军成为了背景，虽然特地以地毯的布置突出她的“中心位置”，但无疑还是削弱了她的权威性，似乎暗示着她是一个摆设。
影片是大团圆结局，南柯一梦的世界随之关闭了，但这种男尊女卑形式的改变给我的震撼，却没有结束。我们什么时候也能制作一部。即使有，也是拾人牙慧咯。