本片根据美国科幻小说家菲利普-迪克的短篇小说改编而成，倍受主流文学排贬的菲利普-迪克一生病困交加，其作品时下虽然畅销，但在当时却只能沦为廉价书商的牟利品，直到他死后，他的那些奇思妙想才逐渐被认可并随之搬上大荧幕。加里·辛尼斯主演的《冒名顶替》，以及斯皮尔伯格执导、汤姆·克鲁斯主演的《少数派报告》，都是由他的作品改编而来的。
这种“赢得身后名”的发迹模式绝不是个例，在文艺界似乎有个怪圈，由于种种原因，生前呕心沥血但鲜有人问津，死后名利却纷至沓来，这种尴尬让喜爱他们的粉丝情何以堪？幸好现在这些作品能以其尽可能的方式得以展现，也算是一种告慰吧。
影片围绕着一个政客的所作所为展开，故事谈不上曲折，科幻情节也很匮乏，我不知道原著是否如此，但就电影本身而言，充其量赖于犀利的剪辑把日本动画哆啦爱梦的某些情节拍成了真人版，然后加点爱情小浪漫和《谍影重重》里的谍战情节，完全一副标准好莱坞流水线的商业片气质。在抛却技术和故事上的乏善可陈，撕开科幻这层狗血的外衣后，本片唯一的亮点就是形而上的命运主题和强调个人意志的普世价值观。当然，这也是好莱坞大片惯用的拍摄伎俩，在一番是非曲直后，总不忘输出“美帝”的普世价值观，“毒害”着我们一代代平日里借在好莱坞大片中冲浪的片刻温存，温暖残酷现实的大好青年们。所以，我们要时刻警惕这种无形的“文化侵略”，所以，某些闭关锁国闭目塞听的论调还是有一定的逻辑性的，那就是做个幸福的睁眼瞎比做个痛苦的明眼人，管理成本和危险系数要低得多。
说到成本，显然该片的拍摄成本不高，限制了科幻大场面的铺展，相对来说情节的维系和故事的拓展对演员的依赖性就多了些，男主角由马特-达蒙饰演，一个24岁的年轻政客，与马特-达蒙的中年气质相得益彰，经过这些年的历练，《心灵捕手》中那个带着青涩纯朴笑容的大男孩已变成沉稳干练的中年男，在片中的表现谈不上惊喜，也毫无破绽，可谓一次中规中矩的本色演绎。
故事以科幻为前提切入，前多半部分将“上帝”或曰“命运”设置到一个不可违背的高度，并使理想和爱情这两个本可相辅相成的人生课题产生冲突，给出一个棘手的选择，左手理想，右手爱情，你选哪一个？当有人明确告诉你，若离开她（他）后，彼此都会功成名就，在一起只能默默无闻中衰老，是成全彼此的野心或理想，还是厮守终生平淡老去，相信每个人都会或多或少的面临这种选择。
影片最后以完满告终，“上帝”不但给人出了难题，自己也经历了一场惊心动魄的考验，而究其本质，人的自由意志才是无敌法宝。龙生九种，种种不同，不是只有镁光灯下和演讲台上才能体现人生价值，人说婚姻是鞋，舒服与否，只有脚知道，生活亦如此，什么样的人生才是你最想要的，最适合的，要问自己，问内心。