《武侠》是很不传统的武侠片，其对经络、穴位的研究相当专业和透彻，反而不见民众寄托安全感的“侠”，让人觉得《武侠》像是一全新类型片。鉴于阿武子丹发挥不稳定，汤唯戏份少，对《武侠》的期待主要源于陈可辛，《投名状》的大场面和细节两手抓不仅令观众津津乐道，后来简直成为国产大片也可以血肉丰满的标杆。到了《武侠》，陈可辛鼓又捣出一个有别于前辈，很多面，被很多主角支撑的武侠精神。
《武侠》不是一部单纯赞美以暴制暴取胜的武侠片，就像承载西方百姓英雄情结的各位超级英雄，都被导演安排拼命寻找自我提高故事深度，陈可辛的侠也不再只懂飞来飞去捍卫正义。唐龙和刘金喜是同一肉身的两种人格，从欺凌弱小的杀人魔王到隐姓埋名做寻常百姓，侠的转变明明碍于片长缺少动因和必要交代，却不令人感到跳戏或空洞，因为侠内在的高深在哪个层面都无法完全展现，观众不需太完整的解释，保有想象空间反而能令侠更有神秘感。邪恶的唐龙变成良民刘金喜是标准的大侠自我救赎做派，起初装作不习武的刘金喜则更有侠的风范，身为侠就算挨揍也是侠的风骨。
侠字暗藏于精神层面同样也适用于金城武和汤唯，徐百九用严谨的法律带领自己判断是非，案件前因后果孰是孰非就像经络，找准穴位即破案，他对人的善和对事的信展现出非凡的大侠神韵，不亚于担纲影片武侠精神载体的甄子丹。请到王羽师傅演七十二地煞组织boss，又让甄子丹断臂，可见陈可辛对几十年前邵氏《独臂刀》念念不忘，王羽的角色成为影片阐述的观念绕了很大一圈之后结论的载体。boss被雷劈死说明不只法律不只武侠精神，凡事有再缜密的行为准则都逃不过不可预知的外因影响。
汤唯无论怎样的扮相都有看头，在这部男人戏里她仅是为完善甄子丹的辅助工具而存在，角色本身不矛盾也不复杂。阿玉只有一个心愿，有家有孩子有牛男人不抛下她远走高飞，所以当孩子有危险时她有勇气冲上去拼命。影片的同谋论是最动人的部分，“一人犯错就是众生犯错，每个人都是同谋”，只是有人是明知犯罪而为之的帮凶，有人善良地对犯罪视而不见。忽视过去的唐龙，能接纳新生的刘金喜的都可以称为侠，对于《武侠》的那么多角色来说，站在该站的位置做该做的事，把情字摆在第一位的既是侠。
