第一部和第二部的经典自然无需多说，而第三部虽然时隔15年才拍摄，但是却依然延续了弗朗西斯·科波拉那种需要细细品味才能感悟的内敛和精密，我依然很喜欢这一部。不过，第三部明显比前两部更贴近现代，风格也更加的外放和夸张。尤其是直升机扫射的那一段就足以显示出与前两部之间的时代脱节，但也正是这一段让我感到科波拉试图在最后一部里加入一些新的元素，或者说夸大一些以前就玩转到精致的浮华元素。其实这样的元素科波拉一直在使用，第一部的盛大婚礼、马头血案和洗礼仪式都是浮华元素的表现，第二部的圣餐礼和圣母圣子礼更是在浮华背后加入了内敛的黑色情绪。第三部里，科波拉无休止地夸张了浮华元素，略为接近到嚣张的级别，梵蒂冈受洗、直升机谋杀、暗杀教皇、剧院暗杀等等都无比的弹眼落睛，但却无形之中拉低了整部影片的精致性和隐喻性，使得影片显得格外激情却在架构和情节方面略显单薄。
圣母圣子礼暗杀、直升机扫射、梵蒂冈暗杀、街道火拼，每一场暗杀都是光天化日之下，而且每一场暗杀都是极度地令人感到刺激。这样外在的刺激，却恰恰掩藏了《教父》系列本该有的精致，很可惜科波拉没能够在最后一部继续完成其经典延续，只能说这是一部完美的大结局，却不是一部经典的大结局。
作为大结局，这一部的怀旧气氛也异常的浓厚。主人公们再次回到了西西里，再次重温了意大利家族聚会的盛况，再次经历了谋杀，再次经历了圣母圣子礼，再次经历了权利交替过程等等。剧中人物也集体回归，麦克的妹妹经过了婚姻的失败和家族的变故已经成为了一位不折不扣的教母级人物，而麦克和前妻玛丽也终于冰释前嫌了。当最后剧院谋杀发生的时候，柯里昂家族都端坐在剧院里接受了歌剧的神圣洗礼，如同第一部的结局一样，整个神圣过程却依旧是一场黑暗的谋杀过程，只不过前者是麦克谋杀别人，而如今却是别人谋杀麦克，前后呼应却异常的讽刺。
新教父文森特，是《教父3》里塑造的最失败的一个人，他从一个街头混混到新一代教父之间的转变唐突而失衡，使得全剧前后之间的对比显得单薄而缺乏可信。相反，麦克的塑造则更胜一层楼，阿尔·帕西诺对这个人物的犯病、告解、哭嚎、挣扎等过程都拿捏的如此细腻而饱满。尤其当麦克抱着女儿的尸体痛哭的时候，让我想到的则是《教父1》里看着儿子尸体欲哭无泪的老柯里昂。两个都是为了家族事业贡献一生的教父，两个都是亲眼目睹家庭成员遇害的悲剧父亲，最终的结局却是如此的差异。麦克倒下的时刻，陪伴在旁的唯有一只猫；而其父亲倒下的时刻，还有孙子和风华正茂的柯里昂家族成员陪伴左右。麦克·柯里昂，从他被迫承担起家庭责任的那一刻起，就注定了他悲剧性的一生。他不像老柯里昂那样是因为生活所逼而被迫下海，他是因为自己的出身而不得不接受这样的人生，无论有多少次的告解，也无法弥补其人生的重大罪孽和心理阴影，我为麦克·柯里昂而叫好，也为麦克·柯里昂而痛心。
